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上海博物馆藏周颢竹林幽居图轴

周颢身为竹刻家在绘画上有着不俗的功底,其中最受赞誉的作品是墨竹或曰竹石,人们认为周颢在这上面取得更为独到的成就。对此,各家都有评论:兴酣落笔,风枝雨叶,无不曲肖。—钱大昕《周山人传》;风雨雪月,短长欹侧,皆入逸品,始者谓画竹一派,近在昆山夏太常,而颢之奇纵变化,有前人所未及者。—王鸣韶《嘉定三艺人传》;有时掀髯得意来,醉拈凸笔出腕力。挥尽一斗隃麋浆,倏见琅出东壁。文湖州与夏太常,隔代驰名相鼎立。—吴衍庆《赠周芷岩》。

南京博物院藏竹石图轴-长林万竿

尤长画竹,余于友人斋中见其所画《万竿烟雨图》,气含淇澳,梦落潇湘,真有笔到兴随之妙。—冯金伯《墨香居画识》;周芷岩长于写竹,余见黄小松司马所藏《潇湘烟雨》长卷,千竿万竿,不屑落恒流蹊径,有与可、东坡余韵。—蒯嘉珍跋周颢《溪山无尽图》卷。所谓“有前人所未及者”“不落恒流蹊径”云云,都是就周颢墨竹画有独到之境而言的。

嘉定博物馆藏竹山秋雨图轴

目前所知周颢最早的墨竹作品,作于雍正六年(),周颢时年四十三岁,最晚的作于乾隆三十七年(),时年八十八岁。今观传世周颢墨竹画,一个最引人注目的就是体裁之全。论规格,则斗方小品、中堂巨幅、手卷扇页,一应俱全。论题材,则风雨晦明、雪霰露雾,应有尽有。论造境,则赏心一枝、渭川千亩、数竿迎风、丛篁蔽日,凡竹画宜有之境,莫不毕具。

翦淞阁藏墨竹图轴

在画法上,既有巨笔挥洒、纵横排奡的大写之作,也有细毫点撇、惨淡经营的精工之品。墨竹画到了周颢手中,可说是集其大成,所以能如此,是与其多方取法分不开的。从周颢墨竹画的自题来看,所师法的前人有文同、赵孟、管道昇、柯九思、王蒙、吴镇、王绂诸家。

翦淞阁藏万壑千岩图轴

嘉定及周边的吴县、昆山、太仓、常熟、松江、嘉兴等地,都是翰墨荟萃之所,周颢常常能在友人家中看到古人竹画真迹,由此不断丰富着他的墨竹画技。他曾在嘉兴曹溶后人家中见到静惕堂所藏文同的墨竹画,归来后一再模拟,以不得其意为愧。他学习王绂的小山丛竹,相隔十余年,一画再画。

南京博物院藏山水人物册

周颢曾于友人处见到赵孟与柯九思的竹画,为其“气韵苍浑,笔墨飞动”所感,归家绘制了合二家意思为一体的竹石图。他也曾在一个“梅雨连朝”的时节,“精神寂寞,临窗拂几,模管道昇长卷以遣兴”。不过他取法最多的,还是吴镇的墨竹。吴镇墨竹简劲洗练、充满朴逸之气的风格特别与周颢的气质相合。今天我们既可以看到雍正十二年()“拟吴仲圭”之作,也可以看到乾隆三十七年“仿梅花庵主笔意”,用笔愈见老辣。

南京博物院藏山水人物册

周颢在绘画上能取得不俗的成就离不开所处的地理环境。正向文中提到的,周颢常年身处嘉定,其地理位置都是翰墨荟萃之所,因此周颢有机会从有人家中看到古人画作真迹。当然,最主要的还是离不开周浩本人的勤学苦练,他学习王绂的小山丛竹,相隔十余年,一画再画。有这样的态度,焉能不成为传世大家。

南京博物院藏山水人物册



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