01夏昶其人其生平，擅画墨竹，长寿。
夏昶本姓朱，名昶，后复姓夏，太祖为之更名昶，字仲昭。号自在居士，又号玉峯，江苏昆山人，明代画家夏昺（可惜无作品传世）弟。正统中官至太常寺卿直内阁。画墨竹师王绂。明代著名画家，以擅长画竹著称，有以精深的功力和独树一帜的艺术风格名重一时，声驰域外。明代时有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之誉，又有俗谚云：“林良翎毛夏昶竹，岳正葡萄计礼菊。”永乐十三年(公元年)中进士，为翰林院庶吉士。他因楷书书法被赏识，被推荐供事内省，授中书舍人。永乐命书宫殿榜。尝侍从皇帝出巡于南、北二京。宣德(公元一年)中，转考工主事，仍供内直。正统(公元—年)中升太常卿。他为人坦率乐易，不拘小节，时常出入礼法间，人们也不怎么去责怪他。晚年回到故乡居住，以诗画宴乐自娱。
夏昶像他画竹初师王绂，后融会吴镇、倪瓒画法，形成自己的风格。其画法讲究法度，结构严谨，起笔收笔均以楷法运之，既能笔墨厚重，又不乏潇洒清润之姿。
明夏昶丛竹图拍卖行流出（存疑）其兄夏昺，字孟旸，亦以书法召试称旨，命与昶同拜中书舍人，时称“大小中书”。画山水师元画家高克恭；又善竹石，萧萧有林壑之气，但平生不多作，故世人一般只知道夏昶墨竹，而不知其兄昺。
02夏昶师王绂、陈继，超越王绂。后世伪托之作甚多
要论到画竹，最为出名为北宋的文同，苏轼因为同文同是表兄弟关系，也爱画竹，可惜文同和苏轼作品传世无法寻觅。后元代吴镇也擅画竹，明代王绂[fú]也擅画墨竹被称“明代画竹第一人”，也有称夏昶为“明代画竹第一人”。这儿不做讨论，但是两人的墨竹成就在明代都是最高水平的，后人难以超越。其伪作甚多，多为后世伪托之作。明代江南地区经济富庶，富贵之家、民间和文人对于书法墨迹、绘画这类雅文化竞相吹捧，形成了非常大的书法绘画市场，这也导致了很多文化商人开始收集名家画作进行贩卖，也出现了很多以卖画为生计的职业画师出现，同样因为名家之作有时墨宝和画作难求，产量有限。
明夏昶《君子清节图》拍卖行存疑在这种市场极不平衡的情况下，导致明代就出现了很多以临摹名家画作的高手出现，有些只是临摹历代和当时的名家之作，但是有些却以伪托名家之名来谋取利益。比如明四家之一仇英初期也是临摹别人画作作为生计，后被周臣所指点，终成自己风格，成为名家之一。这也导致很多宋代画作在明代被临摹，同时当时出名的名画家，比如沈周、文徵明、唐寅、仇英的画作被人临摹无数，也有很多伪作传世。
夏昶故宫藏本《湘江风雨图卷》局部1所以夏昶作为当时很有名气的画家，而且有”夏卿一个竹，西凉十锭金”之称，做伪作获利更丰，自然也少不得被人临摹，被人冒充。所以下面我要上传的夏昶很多作品都是重名的，但是画面内容却完全不一样。也许是因为夏昶是多次用同样的名字来题跋的画作，也许有些就是伪作。对于这些从拍卖行流出来的画作，本人律作存疑处理并在上传中的画作中注明，只把一些著名博物馆的画作作为主要介绍内容。
03夏昶艺术特点：
夏昶好作长卷，往往纵意挥洒，一气呵成。气势恢宏，表现全面。夏昶以其精深的功力和独树一帜的艺术风格名重一时。夏昶笔下的墨竹已不仅仅是简单的文人式的寄兴抒怀。
夏昶故宫藏本《湘江风雨图卷》局部2他一改前人画竹独幅数竿的表现形式，而用巨幅长卷描绘竹树的千竿万梢，在竹画中融入山水画的笔墨意境。“延之以洲渚，加之以风雨”，使画面更显浩浩荡荡，气势恢宏。他特别强调气韵，主张一气呵成，“画巨幅尤须如此”。所作竹枝烟姿雨色，偃值浓疎，动和榘度，盖行家也。昆山之人师之者更数辈，独屈约颇类之，而人所得，往往出其手。
明夏昶《清风高节图》拍卖行存疑04夏昶代表作品集欣赏
部分作品长幅只能拆开上传，对其拍卖行因为众所周知之原因，所以对拍卖行渠道流出的作品不做解说只上传。并标明拍卖行和存疑。
01、故宫博物院藏长卷《湘江风雨图卷》：
后面还有同名《湘江风雨图卷》也会上传，但是会标注存疑，以供读者对照。此卷：竹林随湘江两岸景致的变化而隐现，起自淡阔的沙洲，之后是平缓的坡陀，继而是坚硬的岩石，又入清冷的江水，再后是壁立的山崖，最后经急湍飞瀑、汩汩溪流而入山，竹树或整或零，或疏或密，老干新枝，各尽其态。画家充分利用了长卷的广度精心描绘出一种起伏张弛的流动性和情节性，实际上是传统墨竹与水墨长卷的结合。夏此卷竹叶落墨一气呵成，不见复笔，山石以斧劈皴法大笔侧锋挥扫而成，从首至尾，气脉通连飞动。卷后自跋中云此图作于“正統己巳（年）秋九月”，正值夏氏62岁出知瑞州之时，是其晚年墨竹长卷的代表作。
02、故宫博物院藏夏昶《墨竹图轴》：
本幅自题：“迎风。东吴夏昶笔。”有吴郡僧启、云间钱博等三家题诗。此图绘竹叶纷披、临风摇曳之景。图中翠竹起笔收笔以楷法运之，既使得笔墨厚重，又得潇洒清润之姿。竹叶的安排错落有致，落墨即成，不见复笔，并以墨色浓淡分出前后，层次分明。竹节用笔劲利遒健，竿瘦而叶肥。笔势变化多端，挺劲潇洒。布局新颖，气息清新。片片竹叶于风中摇曳，风情万种，充分体现出“迎风”之意韵。
故宫博物院藏夏昶《墨竹图轴》03、上海博物馆共藏三幅夏昶作品：一幅轴，二幅长卷。
1）明夏昶清风劲节图轴：纸本
明夏昶清风劲节图上海博物馆藏2）明夏昶松泉竹石图卷：天顺六年（公元年），作者时年75岁。请翻转手机欣赏。
明夏昶松泉竹石图卷上海博物馆藏3）明夏昶潇湘风雨图卷：正统戊辰（公元年），作者时年61岁存疑，因为同故宫的同名，不知道是后世依托之名作还是夏昶喜欢作同名作品。手机翻转欣赏。
明夏昶潇湘风雨图卷上海博物馆藏04、台北故宫博物院藏夏昶《奇石修篁图》
本幅画水滨竹三竿，婷立于斜坡之上。竹杆落笔稳健，墨色润厚。竹叶、小草挺劲锋利，画石则笔法扭转灵动。夏氏妙于运笔使墨，极得飘洒清妍之趣，此作堪为例证。
明夏昶奇石修篁图台北故宫博物院藏05、纽约大都会艺术博物馆藏夏昶《清风高节图》：纸本，无详细介绍。
夏昶《清风高节图》美大都会艺术博物馆06、其它存疑作品，只上传。文章前面已经上传部分存疑作品穿插在上面文章中。
1）明夏昶《湘江过雨图》拍卖行，据分析这是一部分，不完整的，另部分疑似在美国弗利尔美术馆。
明夏昶湘江过雨图拍卖行2）明夏昶《墨竹图》拍卖行存疑
明夏昶墨竹图拍卖行存疑3）明夏昶《奇峰耸翠》拍卖行存疑
明夏昶奇峰耸翠拍卖行存疑04）明夏昶《淇园霁雪》拍卖行存疑
明夏昶淇园霁雪拍卖行存疑05）明夏昶《湘江风雨图》卷拍卖行存疑
明夏昶《湘江风雨图》卷拍卖行存疑06）明夏昶《嶰谷清风图》拍卖行存疑
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