蒋建裕，汉族，知名画家，国家一级美术师。浙江宁波慈溪人，年出生，自幼酷爱绘画艺术，从事地地毯图案设计师经年，后做外贸私营业主。又和巴蜀著名画家邵大光先生学习画牡丹，坚持作画40余年笔耕不缀，作品多次获奖并在刊物上发表。
照片中的蒋建裕，发微卷，气宇轩昂，鼻子隆挺且带红光，尤其是一双坚毅的眼睛，分外有神，好像那目光可以秒杀一切横在其前行路上的困难和坎坷，大有那种“虽千万人，吾往矣”的大无畏气概，豪气霸气外泄让人一见而铭记。或正因如此气场，他笔下的丹青，大气磅礴，给人以爽朗明丽之感。我不禁微笑，想到先生出生地宁波，那城自古繁华，东临大海，北靠杭州湾，素有“东方大港”之称，数千年来文人雅士层出不穷。先生自幼潜心钻研传统笔墨，孜孜以求，得河海之灵气，受畿辅之熏陶；加之本身才华横溢、胸襟开阔，最终在艺术上取得了不凡的成就。
“朝发轫于天津兮，夕余至乎西极。凤凰翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。”建裕先生作画时体现出云霓飞扬之美与鸾玉和鸣之意，可谓大笔如椽。先生对牡丹情有独钟，亦深知艺术来于生活，高于生活，故在商海腾达之余，广植牡丹于家中，一年四季在不同环境下观察牡丹的习性、结构、神态及变化，通过长期观察、体会、领悟、钻研，对牡丹品种的花形和叶态了如指掌。再加上平日里心摹手追，他笔下的牡丹图，用鲜明的个性、独特的技法，彰显出中华传统文化的气象和底蕴。
中国花文化的历史源远流长，中国人欣赏花，不仅欣赏花的颜色和姿容，更欣赏花中所蕴含的人格寓意和精神力量。陶渊明之“采菊东篱下”、周敦颐之“出污泥而不染”、李白之“孤兰生幽园，众草共芜没”，说的是菊花、莲花和兰花。然而我们从唐代徐凝的“三条九陌花时节，万户千车看牡丹”，白居易的“绝代只西子，众芳惟牡丹”中，看到了牡丹花的艳冠群芳之势。
牡丹是花中之王，也是中国的国花，更是富贵吉祥、幸福繁荣的象征，从古至今除了诗词歌赋、绘画、音乐、戏曲之外，用传奇故事赞誉牡丹者不胜枚举。其中一则是说，一个大雪纷飞的日子，武则天在长安游后苑时，曾命百花同时开放，以助她的酒兴。
虽然大多数花慑于武后的权势，都违时开放了，唯牡丹仍干枝枯叶，傲然挺立。武后大怒，便把牡丹贬至洛阳。牡丹到了洛阳，立即昂首怒放，花繁色艳，锦绣成堆。这更气坏了武后，于是下令用火烧死牡丹，不料，牡丹经火一烧，反而开得更是红若烟云，亭亭玉立，异常壮观。
于是，后人也用牡丹形容一个人不畏权势、英勇不屈，能担当重任。这其中，最出名的是刘禹锡在《赏牡丹》中如此写道：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”意思是说庭院中的芍药花艳丽倒是艳丽，但格调不高；池面上的荷花明净倒是明净，却缺少热忱；只有牡丹花才是真正的国色天香，是最美丽的花，当它盛开的时候，轰动了整个京城。此诗用反衬之法，烘托出牡丹的高贵品格和情韵之美，为赞誉牡丹之佳作。
想必建裕先生爱敬牡丹也同刘禹锡，这从他的《大富贵》《玉堂春》《丹青欲写倾城色》等牡丹图中，可以略窥一二。但见这些画中之牡丹，黄似金，粉似霞，白似玉，红似火，黑似墨，绿似翡翠，紫似葡萄，大有“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”之风姿。细细品味，但见画中有老枝，有新芽，有丹石，有雀鸟，有蜂有蝶，有色有香，有觉有味，有风有雨。
风在何处呢？你看那牡丹与枝叶，婷婷袅袅往一侧微微倾斜，这不正是风吗？雨在何处呢？自然是在先生的《谷雨富贵图》中。节气是中国人的诗意生活，是中国人对季节的感知，谷雨是二十四节气中的第六个节气，也是春天的最后一个节气。谷雨时节，南方地区“杨花落尽子规啼”，柳絮飞落，杜鹃夜啼，牡丹吐蕊，樱桃红熟。可见谷雨时节，雨生百谷，万物精神，花魁牡丹最为风姿绰约。远在唐宋时期，无论古都洛阳还是巴蜀彭州，谷雨时节赴一场牡丹花会都是极其风雅之事。试想在这万物待雨至的时节，牡丹在和风细雨中，端庄秀雅，雍容华贵，玉笑珠香，娇媚秀润，是多么可爱的事情。
先生的牡丹图，一般由主牡丹及辅助牡丹构成，主牡丹花朵硕大饱满丰盈，与辅助牡丹相互映衬，生动活泼，灵气十足。细细观摩，有些牡丹图则百花齐放，争奇斗艳，各领风骚，彰显富贵繁荣之气。有的低眉颔首，暗送秋波；半开半闭，欲迎还拒。有的一丛挨着一丛，一簇挤着一簇，一朵依着一朵。总体来说，不管是大开大合，小巧精致，都体现着自然界的完美与和谐。
如先生的《富贵》，但见画中的牡丹，迎风而绽，看起来沉稳内敛、高贵典雅。牡丹有枝有叶有花，叶无数，正绽放的二朵。观其叶，羽状，端部圆钝呈卵形。观其花，顶端一朵，花瓣紧凑，细腻丰满，重重叠叠，肥硕艳丽。左侧稍小的一朵，从花瓣由内而外、由深至浅的过渡中可以看出柔弱娇媚之姿。而画作底下一簇泛红的花蕾，似寿桃似菡萏，花萼将花蕾轻轻托举。从整体上看，这《富贵》中，叶子有疏有密，花枝有高有低，色彩有明有暗，光线有强有弱。叶柄、叶脉、花朵、花萼次第展开，看起来莹洁剔透，玲珑莞尔。
另一幅题款为《飘香》的牡丹图，但见此画底色为浅灰，画面分上、中、下三个部分。下部盘根交错，枝杆苍劲，有老当益壮之气。中部为画作主体，枝丫及叶子由墨色渐渐转化为墨绿，又由墨绿渐渐转化为嫩绿。一眼望去，两朵粉牡丹傲立枝头，鹅黄色花蕊，撑开一层层、一叠叠、一枚枚花瓣，仿佛牡丹花正在一点一点绽放。而点缀在两花之间的，是一块屹立的石头，一下子将画作的刚柔相济表达无遗，使画作的风骨呼啸而来，力透纸背，咋看咋美，咋看咋惹人爱意顿生。最有趣的是，画作上部的一只蝴蝶，欣欣然飞来，让画作一下荡漾着诗情画意。
又如先生的这幅《富贵花开》，设色强烈，而不失沉稳；用笔柔美，忽而刚健；彰显牡丹雍容华贵之姿，睥睨人间之态。“自李唐以来，世人甚爱牡丹”，在大家眼里，牡丹象征金玉满堂的王者气象。先生为此画题名为《富贵花开》，似俗实雅，简单大方。画中牡丹花团锦簇，色彩多变，叶子浓翠，绿鬓如云；红花绿叶，对比强烈——如同玉面与青丝相映，虽未画人，却仿佛美人在侧，满座春风；每一朵牡丹都神采焕发，光辉四射。
对此，国家一级画师、著名牡丹画家果淑英评介他的牡丹画技法层次与姿态各不相同，艳而不俗，刻画到位传神，不仅有着独特的韵味，又有传统笔墨的底蕴，更加合乎现代人的审美要求。
当下，现代画的飞速发展为我们描绘了一个百花齐放、百家争鸣的艺术时代背景。在这样的时代背景中，像蒋建裕先生这样在丰美的传统文化土壤和磅礴的时代洪流中博采众长的艺术家无疑是优秀的。更让人为其值得称道和可贺的是，他已经取得了自己的定位，其在抖音上以“富豪画家蒋建裕”注名的网号已经拥有粉丝达千万。正如他自己诗中所言：“鳌头独占群芳妒，笑傲红尘第一香。”我们相信，他定会以自己深厚的素养和干净的灵魂，以海纳百川、壁立千仞的风骨，在艺术道路上走得更远，走得更长。思绪飘飞间，耳边想起皮日休的《七绝·牡丹》，正好谨呈：
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。
竞夸天下无双艳，独立人间第一香！（作者唐雪元）
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