南京清凉山龚贤像
他是金陵画派的创始人
他是17世纪绘画创新的主将
他是具有现代意义的山水画大师
他就是龚贤
在水墨淋漓的黑色山水中
找到内心的清凉世界
为中国绘画史留下了
浑厚华滋的一笔
中国书画古代作品暨明清信札手迹专场
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西泠秋拍
龚贤（～）山林茆居图
水墨绢本立轴
出版：1.《扬州八怪》P6，大阪市立美术馆，年。
2.《常乐庵搜集——中国文人画展》P27，大和文华馆，年。
展览：3.《扬州八怪》，大阪市立美术馆，年4月至5月。
4.“常乐庵搜集——中国文人画展”，大和文华馆，年5月至6月。
说明：咸丰年间景其浚鉴藏，萧平题签。配日本木盒。
龚贤艺术成就最高的是他的“黑龚”作品。本幅即为其“黑龚”时期创作。他的山水画多取材于南京一带真山真水。正如本幅所见，以高度的笔墨技巧，创造出“奇而安”的丘壑，营造的正面山体雄壮险峻，显示出自然造物之崇高伟力却又依然引人入胜。画树为典型的“晴林”，由“今卧起但徐徐”也可加以左证。龚贤使用留白来表现空间、光影、质感的方法被无数画家奉为创作秘要。由点到染是七遍，自诩前无古人。
萧平先生在20世纪80年代末出版的《龚贤研究集》为研究龚贤的重要著作，本幅亦幸得萧先生题签肯定。
.5×47.5cm
出版物书影
清凉山半亩园扫叶楼龚贤故居
隐居前后：“黑龚”完成时期
龚贤研究专家萧平先生曾言：“龚贤创造的第一个符号就是他的‘白龚’，在他四十岁前后完成了这种创造。从四十岁前后，到五十岁完成‘黑龚’，中间相距十年时间。”
龚贤的山水作品基本上有两种风格：一为“白龚”，完成于四十岁前后，粗笔简淡，天真烂漫，属于早年风格；一为“黑龚”，完成于五十岁左右，水墨淋漓，浑厚华滋，属于晚年风格。传世作品以“黑龚”最为精彩，成就也最高。
由《龚贤年表》可见：龚贤于年四十六岁从扬州返回南京，到年四十九岁在南京清凉山筑半亩园开始正式的隐居生活。这段时间正是龚贤山水画由“白龚”到“黑龚”转变的关键时期。从这时开始，“黑龚”的转变逐渐完成，绘画创作进入精品迭出的高产阶段。
南京清凉山龚贤书匾“清凉山”
龚贤年表（年至年）
甲辰康熙三年
清兴文字狱。文学家钱谦益卒。年八十三。龚贤四十六岁。返回南京，居于半山园。方文作《喜龚半千还金陵》诗。作《墨笔山水》大屏（绢本），北京荣宝斋藏。作《墨笔山水册》十页。
乙巳康熙四年
龚贤四十七岁。在南京。寒食日，与方文、文及先访清凉山。方文作《寒食日宿扫公房》诗。寒食后，与方文、文及先、汤燕生、王概、王左东游谢公墩。方文作《静鉴上人招同文及先、汤夫、龚半千、王左东、王安节诸子为谢么墩之游，掩留竟日赋此》诗一首。秋，与方文至清凉山扫叶楼访扫叶人。作《登扫公楼》诗一首。方文作《同龚半千访扫叶上人》诗。七月，作《哭梁四以樟》诗一首。
丙午康熙五年
龚贤四十八岁。在南京。由半山园迁居聚宝门（今中华门）外长干桥附近。赋《江上夜归》五律纪之。周亮工是年来南京，任江宁（南京）粮宪。作《山水》轴，北京市工艺进出口公司藏。作《山水》册页。吴嘉纪、吴仁趾来访，并同登清凉台赋诗。
丁未康熙六年
七月，康熙帝亲政。是年，江南分为江苏、安徽两省。
龚贤四十九岁。在南京。迁居城内清凉山下之虎踞关。以百金购瓦屋四、五间，就闲地筑半亩园，莳花种竹，以卖文、卖画、课徒为生，过着隐士生活。
施润章有《半亩园诗赠柴丈》诗纪之。周亮工有《半千移家》诗纪之。立冬后二日，作《仙人栖居图》日本河井筌庐藏。
戊申康熙七年
龚贤五十岁。在南京。早春，方文来访，作《虎踞关访龚半千新居有赠》诗。作《山水》轴，自题“清凉山舍作”。作《山水》册十二页，藏上海博物馆。作《书画》册二页，藏美国佚名处。作《寒林飞瀑图》轴，广东省博物馆藏。冬，方文作《题龚半千画赠明府》诗。
中峰老去结茆居，
移短榻，
束群书。
从今卧起但徐徐，
浮名莫傍予。
除却酒，
与世少相须。
龚贤画并题。
明清之际的古清凉山图
从此图可见确如龚贤对半亩园的描述
隐居与转向：《山林茆居图》的分界特性
西泠本《山林茆居图》无年款，但从图中题款可以看出，
作者在表达隐居之意，“中峰”可作为清凉山的代称，“茆居”为半亩园
，龚贤在外漂泊多年，遍尝世事悲欢，“从今卧起”开始退隐生活。
王翚曾为龚贤画《半亩园图》，而
龚贤题了长跋来描绘半亩园的景色
：“清凉山上有台，亦名清凉台。登台而观，大江横于前，钟阜横于后。左有莫愁，勾水如镜；右有狮岭，撮土若眉；余家即在此台之下。转身东北，引客视之，则柴门犬吠，仿佛见之。”
可见，西泠本《山林茆居图》的创作时间大致在龚贤开始隐居之时，也就是“黑龚”风格基本完成的五十岁左右。本件作品在龚贤艺术生涯中带有标杆性意义，具有“白龚”转向“黑龚”的分界特性。
《龚安节先生画诀》中有诸多对“中锋”用笔的描述。题跋中的“中峰”既指龚贤隐居的现实之地清凉山，也指龚贤绘画的用笔特征，笔笔中锋，方能运用自如。
独有千古更在墨：“黑龚”风格的完成
西泠本《山林茆居图》具有成熟的“黑龚”面貌：画面在留白的同时，“黑亮、丰厚、润泽、真实”的风格已经达以墨代色、色墨相融的境地。其中最重要的就是“积墨法”的运用。
所谓积墨，就是墨色的积累层叠、遍遍渍染、层积而厚。龚贤积墨法最大的特点是层层积染，总是前一遍干至七八分后再积下一遍。积墨时笔与笔之间要留出空隙，第二遍第三遍积染时，增加其厚度、华滋感，使之浓郁苍秀，直到积染七八次、十余次，愈积愈厚，从而达到墨色润泽透亮，丰厚华滋的明暗效果。
▲西泠秋拍
龚贤隐居前后作《山林茆居图》（局部）
“黑亮”即干笔积墨，少则七八层，多则十几层，墨色浓重而不滞涩，如山峰、山腰与左下部山石的皴染。用“积墨法”表现碎石的结构，石的下部十分的浓黑，渐上渐亮，光感十分强烈，而上面的一块石头仍然是下部浓黑，上部亮，石头鲜润而有透明感，明暗对比强烈，极富光感。
▲西泠秋拍
龚贤隐居前后作《山林茆居图》（局部）
“丰厚”即积墨层次丰富，浑沦深厚，而不板刻浮薄，是为厚，如画面中部山峰的数遍勾皴。画树、画山均分层次，对于空间的远近，他就在层次的表现中给以解决。对山峰点一遍、两遍、三遍、五遍以至七遍的办法，目的都是使画面加强层次与整体感。
▲西泠秋拍
龚贤隐居前后作《山林茆居图》（局部）
“润泽”即积墨法以干笔筑基，却能由干入润，墨色雅洁滋润，并恰当地表现出南方风景潮湿秀润的自然特征，是为润。润墨鲜亮有光泽，有生意，能表现大自然的生命感，使能“望之有秀色，一望之若有五色”。
▲西泠秋拍
龚贤隐居前后作《山林茆居图》（局部）
“真实”即以造化为师，注重表现自然山水的地貌特点，具有一定视觉感受的真实性，而又不失笔墨意蕴，是为实。图中所绘即为龚贤的隐居之所，南京清凉山半亩园。
“黑龚贤”与“黑宾虹”：跨越时代的对话
一位是明末清初的山水画大师
一位是清末民初的山水画宗匠
穿越时空的限制
我们惊奇的发现
两位山水画大师的人生轨迹和艺术生涯
尽然出现了高度的相似与重合
这是历史的巧合还是艺术的使然
都经历了国破家变改朝换代
都是在中晚年变法创新
都用“黑”来铸就艺术人生的“梦”与“魂”
南京清凉山中
龚贤积十年之功
由白到黑
化出“黑龚”风格完成之作《山林茆居图》
杭州栖霞岭上
黄宾虹复明初霁
以人生与画理之境界超前未有之笔
九十一岁创出《设色山水溪桥初霁图》
（局部）
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西泠秋拍
西泠印社部分社员作品专场
黄宾虹（-）九十一岁作设色山水溪桥初霁
设色纸本立轴
出版：1.《中国当代绘画展》图5，日本中国大使馆文化部举办，日本东京，年。
2.《冰上鸿飞·黄宾虹书画集》封面、封底及P62，上海人民美术出版社，年。
3.《中国近现代名家翰墨选》图4，西泠印社出版社，年。
4.《吴昌硕·齐白石·黄宾虹书画选》图61，人民美术出版社，年。
5.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P，浙江人民美术出版社，年。
展览：6.“中国当代绘画展”，原胜书店，年7月至8月。
说明：黄宾虹晚年因白内障视力几无，八十八岁左右进入“黑宾虹”的伟大时期，九十一岁又因手术恢复视力，看似画面黑灰结合、重现灰白，实则人生与画理之境界超前未有。
因仍兼有较“黑”的画法，又罕见施以青绿红斑，故此作当作于九十一岁视力刚恢复的短暂时期。画作未写上款，可视为是为自己创作的实验性作品。
年份珍贵、设色罕见、未有上款：同时满足三者因素的画作在市场中几乎不存。
83×32cm
出版物书影及内页
拍品外形
点击链接：西泠秋拍
黄宾虹九十一岁作《溪桥初霁》暨黄宾虹画作精赏：红锈绿·翳复明
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（图文选自：西泠拍卖、齐白石传人书画网）辛丑年发布于华东上海中国齐白石艺术研究会（上海浦东分会）
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