欲乞换古丹陈洪绶梅花图

年为陈洪绶（-）逝世70周年，现正于绍兴徐渭艺术馆联合国内5家文博单位共同举办的《高古奇骇：陈洪绶书画作品展》让陈洪绶这位晚明变形主义画家再次被公众所瞩目。值此特别时间，开拍国际特别征集此件陈洪绶《梅花图》，以示向陈洪绶先生致敬。

陈洪绶（-）《梅花图》绘一苍遒老练梅枝，枝桠上满布着含苞待放和盛开的梅花，笔墨表情极富趣味性。陈洪绶以古籀法写梅干，笔力雄健。以钩勒法画梅花，轮廓线条细如游丝，遒劲稳定。花瓣和花蕊瓣瓣丰厚，朵朵圆实。整幅笔墨构图圆润而含蓄，与陈洪绶晚年画梅风格表现相近，是为陈氏晚年梅画中对于古意追求的直接体现。

此幅陈洪绶《梅花图》原为上海文物商店旧藏，其签条有“沪文鉴，不准出口”字样，可见于当时被鉴定为极为重要之文物。另外，此幅还经文物出版社《中国古代书画目录》著录、《中国古代书画图目》出版黑白图版，并有杨仁恺《中国古代书画鉴定笔记》、刘九庵《刘九庵书画鉴定研究笔记》、翁万戈《陈洪绶的艺术》、劳继雄《中国古代书画鉴定实录》著录。可见为众多鉴定大家均认可的陈洪绶梅花题材之标准件。

陈洪绶梅花图绢本立轴

59×28?cm?约1.5平尺

款识：洪绶为晨初画似晋之辞兄法鉴。

钤印：陈洪绶印、章侯

鉴藏印：玉庐主人

出版：1.《中国古代书画图目》第十二册，北京：文物出版社，，页。

2．陈传席，《陈洪绶全集》，天津：天津人民美术出版社，，页。

著录：1.《中国古代书画目录》第四册，北京：文物出版社，1，页49。

2.劳继雄，《中国古代书画鉴定实录》第四册，上海：东方出版中心，，页。

.杨仁恺，《中国古代书画鉴定笔记》第四册，沈阳：辽宁人民美术出版社，，页。

4.刘九庵，《刘九庵书画鉴定研究笔记》第九册，北京：故宫出版社，，页。

5.翁万戈，《陈洪绶的艺术》，上海：上海书画出版社，，页。

说明：上海文物商店旧藏，“沪文鉴，不准出口”。

著录及出版

陈洪绶《梅花图》上海文物商店：“沪文鉴，不准出口”字样

从“高古奇駭”到“欲乞换古丹”

现正于绍兴徐渭艺术馆举办的《高古奇骇：陈洪绶书画作品展》让陈洪绶这位晚明变形主义画家再次被公众所瞩目。

其中“高古奇骇”一词即出自杨犹龙（～）对于陈洪绶“高古奇駭，俱非耳目近玩”的评论，而稍后钱杜（~）在《松壶画赘》中则评陈洪绶：“老遲以篆籀法作畫，古拙似魏晉人手筆；如遇古仙人，欲乞换骨丹也。”此更从具体风格上说明了陈洪绶的绘画理路。此幅《梅花图》则尽展画论评价，其整幅绘一苍遒老练梅枝，枝桠上满布着含苞待放和盛开的梅花，笔墨表情极富趣味性。陈洪绶以古籀法写梅干，笔力雄健。以钩勒法画梅花，轮廓线条细如游丝，遒劲稳定。花瓣和花蕊瓣瓣丰厚，朵朵圆实。整幅笔墨构图圆润而含蓄，是为陈氏晚年梅画中对于古意追求的直接体现。

陈洪绶《梅花图》局部

家世与生平

陈洪绶一名胥岸，字章侯。幼名莲子，号老莲，又号小净名。明亡以后，自号僧悔、悔僧、云门僧、九品莲台主者、悔迟、老迟、弗迟等。他生于一个源远流长的世家，可以追溯到汉代太邱长陈寔。其家族在北宋末年南渡，全家才迁到浙江。曾祖陈鸣鹤曾任扬州经历。祖父陈性学是万历丁丑（年）进士，做过广东、陕西布政使。父亲陈于朝没有出仕。母王氏生了二子一女，次子即为洪绶。

明万历二十六年戊戌，陈洪生于浙江诸暨枫桥镇北三里长阜乡的长道地川。卒于清顺治九年壬辰，约在深秋或初冬，时为公元一六五二年。葬于绍兴城南十余里香炉、秦望两山间。实际上他的一生，就相当于十七世纪的前半叶。

陈洪绶小像

《梅花图》制作的可能时期

按翁万戈对陈洪绶作品的分期，共有四期：

少期：-

早期：-

中期：-

晚期：-

梅花则为贯穿了陈洪绶一生的绘画题材。目前所见陈洪绶确定纪年作品中最早的梅花即为年所绘的，翁万戈所藏《父子合册》（，陈洪绶四页，陈字七页）中的两幅。一为《梅花小鸟图》，另一为《梅竹图》，均是陈洪绶早期的画梅作品。从此可看出此时陈洪绶的梅画虽仍以浓重的细笔敷彩画法画成，但构图已有“奇古”的风格特点。

左：陈洪绶《梅花小鸟图》，，翁万戈藏

右：陈洪绶《梅竹图》，，翁万戈藏

中期所绘《梅石蛱蝶图卷》（，北京故宫）则已经放弃填彩，纯用墨笔画成，梅花枝干走法也愈来愈夸张，几乎完全呈现垂直的曲折方向，不过构图仍以稳居画幅中央展开，为陈洪绶此一时期风格特色的典型表现。另外同年的《梅石图轴》（，香港艺术博物馆）梅花枝干、构图分布亦呈现相同姿态。可见此应为其中期梅画的时代风格特徵。

陈洪绶《梅石蛱蝶图卷》局部，，北京故宫

从晚期风格开始，陈洪绶的梅画则开始呈现出其追求“奇古”表现的不同取境。这时期中，陈洪绶梅画在用笔上已经难见中期凌厉的线条表现，也少见早期的勾填敷彩画法。其梅枝用笔动速度愈发迟缓，梅干奇粗而梅枝较细，且末端梅梢多以浓墨单线画成。构图上也不再依靠不同物象结构分向不同侧面的偏重营造稳定画面，而是以几乎“平均”分布的物象梅枝营造画面稳定。在物象排布上更显平淡自然，颇有老成之感。此时期目前确定纪年的代表作品则有《杂画册》（，台北故宫）、《梅石图轴》（约，北京故宫）、《卧石老梅图轴》（约，中国国家博物馆）、《老梅图扇》（约，纽约大都会美术馆）。

陈洪绶，《老梅图扇》，约，纽约大都会美术馆

左：陈洪绶，《卧石老梅图轴》，约，中国国家博物馆

右：陈洪绶《梅花图》局部

本幅陈洪绶《梅花图》用笔舒缓，纯以墨色绘成。整幅梅花主干虽从右侧斜出，但结构排布均衡平稳，梅梢也全用浓墨单笔画法，以此展现对“古意”的表现。种种画法及风格特徵均显示与陈洪绶晚期梅画相类，可能即为陈洪绶晚年的梅画题材作品。“欲乞换骨丹也”，在摆脱了早期的妍丽与中期的凌厉之后，晚年陈洪绶所绘的《梅花图》，更具象的体现出陈氏对于“古意”的理解与追求。