金城盖师古人画稿,果然无错,然墨守旧本,

临赵子昂《饮马图》纸本水墨28.5cm×64.5cm年

金城在强调“的精研古法”的同时并未拘泥于此“古法”，我们可以从现今的金城画作中得知，金城摹古功力深厚，但他创作性的绘画作品也非常多，如《草原夕阳图》，这幅作品构图新颖：两座山峰伫立于画面中央，桃树与羊群皆被缩小，被放置于一个广角的视域当中，与传统山水画的构图皆有所出入。

梧桐松鼠图绢本设色67cm×32cm年

画中如茵绿草，全以赭石先打底，石绿层层罩染，则纯为古法。山石背光处，以墨积染，受光面以赭石、朱褾分别提染，可以看出这种色彩布局方式明显地受到了西方光影画理论的影响，将山之阴阳向背用光线的不同来加以区分，表现出斜阳余晖下诗意盎然的氛围。

野色芳草图扇纸本设色18.5cm×51cm年

画面左下角钤印“领略古法生新奇”，这句话本为宋代黄庭坚诗句，借此来自励突破“二王”藩篱。七百年后的金城是以此语来自勉，不仅仅停留于临摹古法，而欲在绘事上有所创新。金城在《画学讲义》中有言：“盖师古人画稿，果然无错，然墨守旧本，终出无路。”

水仙梅石图扇纸本设色19.5cm×56cm年

因此后世评论者言金城泥古不化者，应当重新理解金城的画学思想，而非简单的断定，对于金城的评价，也不应落入人云亦云的陷阱。

听蝉图扇纸本设色22cm×59cm

与陈师曾相比，金城更为纯粹地强调守持传统，并在画风上偏重工笔、没骨而轻写意，在《画学讲义》中穿插了金城的很多个人画学经验与思想，也穿插了很多历来画论中的经典性问题，全篇行文自由，涉及面广，论点虽琐碎，却又深入浅出。

文中提到“初学作画”者，“最宜学步”等，又有“以饷学者”等言，因此《画学讲义》也可以看作是中国画学研究会研究员（学员）作为绘画入门时的基础教材，具有教科书式规范理论的引导作用与实际可操作性，但其文体结构并不成严密的行文系统，属于授课后整理的语录或画家随笔类的杂记式画论。