敬华2021春拍丨以石为友书画专题

古人说，一石清供，千秋如对。在话说的是，国人玩石，是将生命放到永恒中来审视它的价值和意义。白居易《太湖石记》说：然而自一成不变已来，不知几千万年，或委海隅，或沦湖底，高者仅数仞，重者殆千钧。是石也，百千载后，散在天壤之内，转徒隐见，谁复知之。无声无息的石以不变为变，已不美为美，以不常为常，以其不为物所物，所以能恒然定在。坐石上，说因果。这是国人一个有趣的说法，生命的无常，以及在永恒面前都超越。人们面对石，可以“观万物之无常，觉时之倏来而忽逝者也”。本次敬华春拍集结了张大千、吴昌硕、吴湖帆、陆俨少、蒲华等近代书画大师创作的“以石为友”专题，以飨藏家。

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陆俨少（-）隶书“倚石山房”

纸本镜片

出版：《陆俨少书画集续编二》P，中国美术学院出版社，年。

35×51cm.約1.6平尺

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张熊（-）灵石图

水墨纸本扇片

乙酉（年）作

19×54cm.約0.9平尺

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陆抑非（-）

牡丹灵石

设色纸本立轴

戊寅（年）作

×39cm.約5.0平尺

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胡百鹿（清）一品当朝

水墨纸本立轴

×40cm.約5.1平尺

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蒲华（-）花卉对屏

×39cm.×2每幅約5.0平尺

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蒲华（-）五月榴花

设色纸本镜框

74×41cm.約2.7平尺

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陆俨少（-）白梅倚石

设色纸本镜片

庚申（年）作

69×46cm.約2.9平尺

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吴湖帆（-）新篁磐石

展览：1、“吴湖帆诞辰一百一十周年画展”，上海中国画院，上海中国画院、上海市美术家协会、上海书法家协会、上海市文史馆等联合主办，年8月17至22日。

2、上海油画雕塑院画展，年。

出版：1、《朵云·第7集》第97页，上海书画出版社，年4月。

2、《吴湖帆纪念集·纪念吴湖帆诞辰周年》第55页，梅影书屋同门出版，年8月。

3、《吴湖帆画集·下》第页，北京工艺美术出版社，年1月。

4、《纪念吴湖帆逝世五十周年——吴湖帆文献》P，上海书画出版社，年。

说明：上款人“一飞”即山水画家陆一飞(-)，浙江余姚人，年进入上海中国画院，师从吴湖帆学习山水画。此作即绘于陆氏拜师后的第二年，寄托老师对弟子的勉励之意。

53×67cm.約3.2平尺

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张大千（-）芝兰并秀

来源：香港佳士得拍卖，年秋拍。

89×44cm.約3.5平尺

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吴昌硕（-）梅石清影

水墨绫本立轴

乙卯（年）作

×50cm.約4.8平尺

作为“海派”的巨擘，吴昌硕最后二十年的创作，在坚实的书画金石文化传统之上，花卉的创作以气势磅礴的大写意画为主，梅花是他一生创作的题材，并以“梅花性命诗精神”自诩。这和吴昌硕自幼随家人读书，年长后依然读书不辍有很大关系的。他三十岁始学诗，具有浓厚的文人情趣。此幅即为其梅花创作题材作品之一，同时作以寿石，寓意吉祥长寿。

作品立轴式构图，痛快淋漓，但画中老梅倚石而生，用笔老辣，用篆笔写出枝干，施以淡墨，梅花亦略施勾勒。山石以墨写形，无过多笔墨。老缶写此值创作之盛年，运笔纵横恣意，洒脱老辣，以拙取胜而不着意于雕琢；墨笔取势篆隶，故气息朴厚奇古，复具金石韵味。

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吴昌硕（-）古柯水仙图

出版：《吴昌硕全集绘画卷二》P，上海书画出版社，年。

×34cm.約4.2平尺