引言
黄公望是我国元代著名画家，以山水画著称，画格有浅绛和水墨两种。浅绛山水山顶多研石，笔势雄伟植丽，水墨者，笔尤为简远。他与元代其他三位杰出的画家合称“元四家”。董思伯赞其；“元季四大家，黄公望为冠。”他作的《富春山居图》，是十分难得的传世佳作，也是元代文人画的代表作品。本篇文章将从《富春山居图》出发，浅析元代文人画的主要特征。
画中之景
黄公望的《富春山居图》描绘的是富春江南岸巧秋时节的一派美景。画卷上峰巧起伏，江水滔滔，茂树化生，渔舟垂钓，小桥人家尽显闲静悠然之感，全卷山水安排虚实相应，树石布置疏密得当。上留天之地位，与天相连的是淡淡的远山，此起彼伏，虚无缓銀。下留地之地位，与地相接的是清澈的湖水，渔舟掩映，若即若离。中间是画面的主体部分，山巧延绵不断，树石交相辉映。天地之虚配主景之实，虚实相映，让整幅画面赏心悦目，“实”则令观者大饱眼福，“虚”则令观者无限遐想。
元代文人画特征
以诗入画元代中后期画坛上多为满腹才学却无用武之地的落魄文人，这些文人作画不追求宫廷画家所追求的写实性和艳俗华丽的画风，特别注重意趣抒发，作画“聊以自娱”，“写胸中逸气”，不言“画”而名为“写”，以表现自己的特殊追求。当时文人的创作多以竹、梅、兰、菊为主，在画中表明自己的娴静安然的生活态度。他们重视的是自己作品的艺术趣味，善于运用笔墨技法，将诗文融入作品。以诗入画，强调书画同源。元代文人画强调以书入画，造型的线不再是单纯的勾与要能写出“描，而是用书写的线条；在物象的处理上以写代描，将笔法、笔山水画在政教伦理方面不如人物画表现的直观，因此山水画意放于首位，绝去甜俗。文人画不直不追求形似，更加看重的是将作者的情感借画变现出来。
笔墨简雅到了元代，画家的主要群体不再是宫廷画师，而是追求恬淡的文人画家。这一主体性的转变使画家的创作不再是为了取悦掌权者，而是为了抒发自己。这一创作目的的改变使绘西由原来的描摹自然变为扦发心性的自然。尤为
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