1.《四季山水册》
▲清石溪《四季山水册》纵31.8厘米横64.5厘米
《四季山水册》为画僧石溪为至交程正揆所绘，内容为四时之景。“春景”清风春柳，万物复苏；“夏景”层峦叠嶂，草木葱蔚；“秋景”红叶遍染，崖壁峻屹；“冬景”虽山林霜落，但无荒寒之象。数百年间，该图册流转分散，最终于“中国历代绘画大系”之石溪卷中完美合璧，印证了二人知音之谊，成为古今画史上的一段佳话。
2.《竹石图》
▲清郑燮《竹石图》纵厘米横69.3厘米清华大学艺术博物馆藏
《竹石图》绘墨竹两竿，倚石而生，清逸俊秀，风流潇洒。画家以竹自励，表现胸中气节，既有林泉之志，又见士人风骨，更饱含了其对天下生民的殷切关怀。此作恰如画家诗中所言：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”
3.《土墙蝶花图》
▲清李鱓《土墙蝶花图》纵厘米横59.5厘米南京博物院藏
《土墙蝶花图》用笔迅疾有力，用墨酣畅潇洒，构思巧妙新颖，意境开阔博大，既有张扬的个性，又有蓬勃的生命力，为柔美温婉的花鸟画，赋予了豪放之气。这种不拘绳墨、大开大合、快意淋漓的表现方式，影响了后世花鸟画，尤其是海派大写意花鸟画的发展。
4.《春夜宴桃李园图》
▲清黄慎《春夜宴桃李园图》纵厘米横厘米泰州市博物馆藏
黄慎名画《春夜宴桃李园图》内容取材于李白的《春夜宴桃李园序》，作品描绘了李白同众从弟一道月夜宴饮、诗酒唱和的风流雅事。画家黄慎擅长以草法作画，这种挥洒自如、酣畅淋漓的笔墨技法，不仅使人物形象跃然纸上，更与李白诗文的豪迈磅礴相得益彰，具有极高的审美价值。
5.《人物山水图》
纵24.3厘米横31.2厘米故宫博物院藏
《人物山水图》是“扬州八怪”之一金农所作，画作内容或忆旧，或抒怀，颇见性情。此作有诗、书、画、印“四绝”之美誉，人物朴拙有趣，山水简澹清幽，勾勒点染轻松潇洒，是画家文人美学思想的绝佳表达。
6.《梅花图》
▲清高凤翰《梅花图》纵22.2厘米横52.3厘米上海博物馆藏
《梅花图》为“扬州八怪”之一的高凤翰右手病废后，以左手写成，意境清幽，格调高雅。画中圈梅幽静清冷，点梅热烈奔放，笔墨看似随意，实则不失法度，有“随心所欲不逾矩”之精妙。回望画家的创作生涯，前半生以右手书写，后半生用左手挥毫，如此“左右”逢源，大有“笔阵独扫千人军”之势。
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