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█徐震文/图
画境是由画家的内心生发的，所谓“画如其人”。画家的心境高，笔下的画境才会高；心明净，画境才会澄净空灵。画者，文之极。画品的高下，直接取决于画家的素养和品格。
《鸥鹭忘机》
笔者从事花鸟画创作已有20余年，个中苦乐艰辛唯有自知，在这个过程中，传承与创新也是我一直思考的问题。如何传承？如何创新？或许每一位画家对此的理解与实践都不同。于我，不愿去生吞活剥西方绘画的形式，弃传统中国画审美于不顾。这个时代的画坛，空前繁荣，百花齐放。每个阵营看似都有强大的理论支撑。但是只要是“中国画”,“气韵生动”就不可不重视，毕竟是“六法”之首。郭若虚和董其昌都认为“气韵生动”不可学，此生而知之，自有天授。但郭若虚又说：人品既高矣，气韵不得不高，气韵既高矣，生动不得不至。习画先修身，品高格自高，不是技巧就能达到的。
《瓜果写生系列之佛手》
千余年来，中国传统花鸟画一向以“自然之境”为重，但当代中国花鸟画的面貌，已远不是旧时代可比。当代花鸟画作品越来越多地借助各种形象元素进行排列组合，被赋予新的意义，来营造当代画家自己的“画境文心”。
《瓜果写生系列之榴柿》
形式和手法，并不是我这些年的
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