1．《溪山秋霁图》
▲郭熙《溪山秋霁图》《溪山秋霁图》绘群山叠嶂、江水浩渺之景，生动地刻画出秋日雨后旷野之幽静深远。此幅作者尚有争议，被归入郭熙名下是因为尾纸文嘉之跋。然鉴藏家谢稚柳推断其为王诜手笔，张珩亦认可此判断。郭熙与王诜的笔墨特征出入较大，但二人无疑都是宋代画家中之翘楚。故而无论作者是谁，此图都是宋代山水画“尚真重活”之审美情趣的体现。
2．《江村秋晓图》
▲赵令穰《江村秋晓图》《江村秋晓图》是宋代宗室赵令穰名下的小景山水画。画中作烟汀晓岸、鸿雁群飞、渔罾撒置之景，富有野趣。画史对赵令穰的评价颇高，并为其不能出京而惋惜：“使周览江浙、荆湘崇山峻岭、江湖溪涧之胜丽，以为笔端之助，则亦不减晋宋流辈！”意指其若能遍览湖山之胜，画史上定能多一位大放异彩的画坛圣手。
3．《后赤壁赋图》
▲乔仲常《后赤壁赋图》《后赤壁赋图》是乔仲常已知唯一存世作品，也是目前所知最早以《后赤壁赋》为题材的绘画。该画共分九段，图文对应，描绘了苏子携友泛舟、月夜登临、俯江长啸、孤鹤入梦等情节。全图笔墨疏简，虚实相生，清雅淡逸，别具一格，反映了中国古代绘画从“写其真，得其神”向“写其意，得其韵”转变的趋势。
4．《却坐图》
▲佚名《却坐图》《却坐图》乃“国宝”级作品，描绘的是西汉名臣袁盎谏止汉文帝宠妃慎夫人与帝、后同坐的故事。此图一般被认定为南宋作品，但谢稚柳认为其“似明人”手笔，当代也有研究者推断其创作时期不早于明代初期。尽管成图年代存有争议，但此图“瞻仰古圣王之治，以为规戒”的功用，则是确定无疑的。
5．《江村渔乐图》
▲赵孟《江村渔乐图》《江村渔乐图》以极具装饰性的笔法，展现了一派温馨宁谧、恬淡悠远的渔家生活，观之令人联想起赵孟之妻管道升的名作：“人生贵极是王侯，浮利浮名不自由。争得似，一扁舟，弄月吟风归去休。”而赵孟也曾作词相和，道出了其对“渺渺烟波一叶舟”的向往。此幅真伪尚有争议，然也在一定程度上再现了赵氏的笔墨技法，对于研究赵氏早期画风有着积极的意义。
6．《修竹远山图》
▲王蒙《修竹远山图》《修竹远山图》绘高士于江边竹下听风观水之景。画作使用平远式构图法，层次感分明，既展现自然本色，又富有文人意趣。傅申鉴定此作“确是传世的王蒙真迹之一”。此外，台北故宫博物院与程十发美术馆各藏有一幅本图的复本。
7．《归去来图》
▲钱选《归去来图》《归去来图》以《归去来兮辞》为创作蓝本，描绘了陶渊明辞官归家的场景。绘画风格承袭南宋青绿山水技法，又施以墨线勾勒轮廓，画风清丽自然。此图是否为钱选真迹尚存争议，然毋庸置疑的是，其至少是忠于钱选书画风格的摹本，依然向观者呈现了一代名家的风貌特征。
对
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