1.《墨梅图》
▲清罗聘《墨梅图》纵.5厘米横42.5厘米故宫博物院藏
图绘傲风凌寒的梅花竞相绽放，一派生机勃勃的景致。
图中花瓣或以仿元赵孟頫的“水墨”法墨晕，或以仿元王冕的“空圈”法线勾。
无色晕染的花瓣于交叠辉映中，自得“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”的丽质，这种气质正是作者仿南宋葛长庚的梅画所要追求的清绝意韵。
2.《团扇徘徊图》
▲清罗聘《团扇徘徊图》纵98厘米横31.9厘米旅顺博物馆藏
此幅指画，以水墨画一侧面仕女，手执团扇目视前方，似进似退徘徊不定，右上角画一飞雁，上下呼应，连成一脉。
3.《湘潭秋意图轴》
▲清罗聘《湘潭秋意图轴》纵.3厘米横88.6厘米上海博物馆藏
绘竹枝、兰草，极见精神。整幅画以几竿顶天立地的墨竹为主体，一高一矮两块明净山石穿插其间，竹下石间以兰草相衬。
山石以淡墨勾皴，竹竿晕以淡墨，随意勾勒、渲染，挺拔秀美，竹叶施以焦墨，挺阔饱满。
下垂的肥厚竹叶与山下昂扬的兰叶相互呼应，山石以淡墨勾皴，与兰、竹形成对比，动静相宜、浓淡相谐，在结构上产生了一种疏朗之美。
4.《醉钟馗图》
▲清罗聘《醉钟馗图》纵94.8厘米，横38.3厘米上海博物馆藏
图中长松高荫，修竹扶疏，钟馗朱衣皂靴，倚松醉眠。
中国画史上的钟馗像至少可以追溯到唐代画圣吴道子。
由唐至清，钟馗的形象呈现出由彪悍向儒雅、诙谐转变的趋势。
罗聘受其师金农影响，曾画过多幅钟馗醉酒，其笔下的醉钟馗，超逸放达，深受文人墨客和广大百姓的喜爱。
5.《荔枝图》
▲清罗聘《荔枝图》纵.4厘米横90.5厘米故宫博物院藏
画面是劲风吹拂的荔枝树梢挂满熟透的果实，荔枝色泽腥红，枝干与叶片以重墨写意，造型动感而富于生机，色彩鲜艳明快又不失深沉苍润，注入了作者深厚的情感，大写意的思想和实践能力已于此图初现端倪。
这是一幅作者模仿前人笔意绘制的“一本万利图”，一树，代表着一本，荔枝树上多多的荔枝，代表万荔，谐音“一本万利”。
6.《篠园饮酒图》
▲清罗聘《篠园饮酒图》纵80厘米横54.6厘米大都会艺术博物馆藏
此图绘元宵佳节，园子里雾气环绕，怪石嶙峋，苍松翠竹掩映。屋内童子嬉戏玩耍，文人墨客推杯换盏共叙情谊。
绘画以水墨小写意再现了篠园的昔日光景，在程式化的构图和随意点缀的景致背后，透着实景的痕迹。
7.《婴戏图》
▲清罗聘《婴戏图》纵厘米横96厘米上海博物馆藏
罗聘为扬州八怪之一，为金农入室弟子，随其学画。
婴戏图不单是画作的名称，更是中国画的传统题材之一，自古以来寄托了人们对子孙繁盛的美好愿望，在南宋以苏汉臣所绘婴戏图最具代表性。
是图生动描绘了孩子们在树下嬉戏玩耍的场景，他们姿态各异，神态迥别，诙谐可爱。
8.《观瀑图》
▲清罗聘《观瀑图》纵厘米横57厘米克利夫兰艺术博物馆藏
此幅绘红树岩壁下一老者正在袖手观瀑，旁有小僮槜杖陪同。
意简境深，罗遯夫乃金寿门高足，此作山石用笔深重，点苔浓密，而人物用笔清简，得山林之趣，画史称罗两峰于画科无所不能，信哉。
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