一脉相承--同一藏家作品专场
芙蓉轩主人为国内著名设计师，事业成功之余，又雅好收藏，投身艺术品收藏近三十年，一路伴随中国艺术品拍卖行业成长。芙蓉轩主人早年与海派名家及其家属交善，因此得以购入大量真迹。后来。他们由近及古地开始了古代书画的购藏，潜心拜学于当代知名鉴定大家，对艺术史和艺术品鉴定的知识、经验在收藏界皆属上乘。此次为其首释藏品，精心挑选了近二十件极具性价比之作，以飨藏界。
陈继儒（~）书法
设色红金纸本扇面镜心16×46cm
释文：
五月梅风酿湿，不便展法书名画。时出古砚传观，摩挲洗拂，亦是一乐尔，时余与思翁有斗砚之会，亦消夏清课也。
题识：
陈继儒。
钤印：
眉公（朱）
鉴藏印：
莜盫鉴藏（朱）
陈继儒此扇书小品文一则：“五月梅风酿湿，不便展法书名画。时出古砚传观，摩挲洗拂，亦是一乐。尔时余与思翁有斗砚之会，亦消夏清课也。”短短四十余字，描写了他与董其昌在江南梅雨季节斗砚行乐的闲适生活，文人的赏心乐事定格在风雨来袭之时，良朋知己之间，定格在一握扇头之上。定格其上的，还有他们对法书名画的珍惜之情，读之令人神往！书法亦清雅，一如其文。
程嘉燧（~）松崖话客
戊寅（年）作
设色红金纸本扇面镜心17×51cm
戊寅春日作，程嘉燧。
孟阳（朱）
边跋：
程嘉燧，字孟阳，号松园、偈庵，明休宁人呢，侨居嘉定，晚寓虞山拂水庄，与李流芳为诗画友，与同力唐时升、娄坚合称嘉定四先生，山水师倪云林，清淡细净，不可多得之作也。甲戌十月，智龛。钤印：智龛（朱）
傅山（~）猗猗幽兰
设色红金纸本扇面镜心16×50cm
山画。
傅山印（白）
顺德张君实藏（朱）
藏家简介：
张君实（～），名诚，号显芬，室号熏风楼。广东顺德人，书画家及资深藏家。
傅山以书法品学名天下，偶以余技作山水、花木，命意幽奇，蹊径独绝，更以草隶奇字之笔参之，颇具抽象之美。此扇以草法写兰叶，以隶行着花，花叶皆从上方泼写而下，疏疏落墨，有空谷幽芳，若真若幻之感。高人韵度，在笔墨之中，更在笔墨之外。
文徵明（~）云山归棹
设色红金纸本镜心18×51cm
题识：徵明。
钤印：文徵明印（白）
齐白石（~）玉簪蜻蜓
设色纸本镜心18.5×51cm
题识：白石老人画。
钤印：齐大（白）
“白露初凝气候凉，花神献宝助新妆。移来银色三千界，压尽金钗十二行。”这是元末瞿佑的一首咏物诗。与此诗类似，齐白石以白粉浅绛绘一枝玉簪，几片浓墨的叶子，加上玉簪上面飞动的蜻蜓，更给画面平添了几分趣味。玉簪花，又名白萼、白鹤仙。因其花苞质地骄莹如玉，状似头簪而得名。碧叶莹润，清秀挺拔，花色如玉，幽香四溢，是我国著名的传统香花。正是因此，古往今来，众多文人雅士将其作为表现对象，尤其像齐白石这样的画家，更是对玉簪特别偏爱。
齐老所绘花卉，一般都不画入土之根。但观者也不觉是“无本之木”，因为白石老人的笔触一下子就能把观者的目光集中在画面的最重心处，而这种重心的掌握正是白石老人吸取生活精髓的体现。在这幅玉簪作品中，齐白石未用浓重颜色，而是白粉晕染玉簪花，以浓墨及淡绿写出叶子，再以工笔去勾勒红色的蜻蜓，作品工写兼备，流露出文人式的清雅审美，与瞿佑的诗境相吻合。
蒋仁（~）行书八言联
水墨纸本立轴×30cm×2
华竹和气骀人安乐，衣幅蕴藉知德充符。
女床山民蒋仁。
山堂（朱）、仁印（朱）
曾在朱屺瞻家（朱）
备注：
朱屺瞻旧藏
在古代的书法审美理想中，因受到佛学、禅宗的影响、对玄淡、清寂、空灵、纯任自然的风格都可归之为逸品，且划分至非寻常修养之人所能以企及的境界，如能得此境界者，其书法自然能为文人士大大所贵。蒋仁的书法多少带有这样的气息，前人也有类似的评价、如彭绍升就说：“山堂书品甚高，予以天真野逸评之”，点出了蒋仁的书法艺术的成就。
蒋仁，乾隆八年（）出生于渐江杭州，初名泰，字阶平，后来因为在扬州平山堂得到“蒋仁之印”的古铜印一钮，极为欣赏其中章法的精妙，所以改名为蒋仁、改字为山堂。别署吉罗居士、女床山民。蒋仁除书法精绝外，还是一位篆刻大家，为“西泠八家”之一。蒋仁性情耿介，很少为人动笔，所以存世作品不多。
虽然蒋仁的篆刻成就很高，师从丁敬，以拙胜，别开天趣，边款也得颇真卿的苍浑自然的底蕴，但人们对蒋仁书法的推崇比篆刻更高。如《鸥陂渔话》说：“山堂生平书最精、由米南宫上窥二王，参以孙过庭、颜平原，杨少师”。由此可窥其取法之脉。他受米南宫风格影响最深，但却比米字更为清逸。
观本幅行书八言联，起笔都是露锋直下，架构皆用内擫之法，转折处以顿折为主，横画将笔朝下一按后即轻提而过，更见一种飘逸的飞动之勢，似有《兰亭序》的气息。如“气”、“蕴”、“德”等字更为明显。从结体来看，蒋仁的书法结体端庄、修长而又随意而出，章法停匀得当，不求夸张，不落矫饰之窠臼，而自见一种爽朗的意趣。这正如《清稗类钞》对蒋仁下的评语:“书法绝不趋俗媚”，所谓的不趋俗媚，正是说出了仁的书法有着超越于一般的“天真雅逸”的精神风采，创造了格调高旷的审美境地。
此联款印皆精，上联右下角钤“曾在朱屺瞻家”，可知曾为朱屺瞻所宝，朱屺瞻不仅是山水画大家，他的古代书画收藏方面也颇具规模。李鱓、陈撰、马元驭等名家逸品皆在其网罗之列，他在《癖斯居画谭》中曾意旨谈到他的审美追求，“我谈气、力、势，追求厚、朴、拙。”这句话是他的审美核心，道出了他艺术总体的审美内涵。可见他在艺术创作和收藏上的共通性。同时也说明了此蒋仁八言联格调超逸，符合朱屺瞻高标准的审美要求。
成亲王（~）楷书七言联
水墨洒金纸本立轴×28.5cm×2
隔水丛梅疑是雪，近人孤嶂欲生云。
款识：
成亲王。
成亲王（白）、诒晋斋印（白）
赵之谦（~）隶书七言联
己巳（年）作
水墨纸本立轴×32.5cm×2
汉歌风台存大篆，隋文选楼传古音。
汉歌风台刻石，相传是曹喜书。扬州文选楼则隋曹宪纂《文选音义》地。葛民先生善篆书，通声音训诂之学，能守家法，汉后隋前有此人庶足当之。书十四字呈教，并以小印媵之。赵之谦记。同治己巳七月。
赵之谦（白）、汉后隋前有此人（朱）（印一参见《中国书画家印鉴款识·赵之谦》42印，第页）
出版：
《赵之谦书画编年图目》，上海古籍出版社，年，第6、第页。
同治八年己巳，久居北京的赵之谦返杭，居友人曹葛民家，曹好学多闻，与赵之谦为金石交。二人最迟在同治三年前便已订交，因交谊甚深，之谦为曹翁所作字画及印章极多，画有《石屋文字无尽灯图》、《龙门山卜营寿藏图》、《灯鼠图》、《梅石画法十二页》册等，印则有《曹籀》、《日载东纪》、《西京十四博士今文家》、《汉后隋前有此人》等，书法则有《录龚定庵纵难送曹生文》、《螺穀道坊》额以及本年所书此《隶书七言联》。
《隶书七言联》上联为“汉歌风台存大篆”，下联为“隋文选楼传古音”。边跋为：“汉歌风台刻石相传是曹喜书，扬州文选楼则隋曹献纂文选音义地。葛民先生善篆书，通声音训诂之学，能守家法，汉后隋前有此人，庶足当之。书十四字呈教，并以小印賸之。赵之谦记。同治己巳七月。”
此联书法飘举洒脱而气韵厚朴，是他中年成熟期精作，它不仅记录了曹、赵二位忘年金石交的友谊，也展现了赵之谦之文采，更为我们解决了一方名印的归属，印面含义及其创作年代等疑点，它的重要性是可以想见的。
上款葛民为曹籀，字葛民、竹书，号柳桥，钱唐诸生，平生致力于经学与小学，与赵之谦、魏源、龚自珍交善，自言为龚氏畏友，道咸间与戴熙等结红亭诗社，互有唱酬。著《谷梁春秋释例》、《尚书古文正义》、《三家诗传诂》、《籀书》等。
吴昌硕（~）集石鼓文七言联
甲寅（年）作
水墨纸本立轴×32cm×2
水归深渊有其道，雨滋嘉树敷以花。
集阮刻天一阁本石鼓字，甲寅孟春客庐子城畔。安吉吴昌硕。
俊卿之印（朱）、仓硕（白）、八十开一（朱）
郑燮（~）
行书录李白《送杨山人归嵩山》
水墨纸本立轴92.6×54cm
我有万古宅，嵩阳玉女峰。长留一片月，挂在东溪松。尔去掇仙草，菖蒲花紫茸。岁晚或相访，青天骑白龙。
板桥郑燮。
郑板桥（白）、乾隆东封书画史（白）、十年县令（朱）
伊秉绶（~）
行书节临《送刘太冲叙》
癸酉（年）作
水墨纸本立轴×45cm
公山正礼，策高足于前；冲与太真，嗣家声于后。
临为泰庵二兄雅属。癸酉初夏，伊秉绶。
墨卿（朱）、伊秉绶印（朱）（参见《中国书画家印鉴款识·伊秉绶》9印、31印，第页）
题签：
伊墨卿行书立轴。己亥十一月，渔叔购藏。钤印：李（朱）。
《—书画拍卖集成·明清书法》，湖南美术出版社，年，第49页。
说明：文物公司旧藏。
蓝瑛（~）仿郭熙笔意山水
设色泥金纸本立轴38×24cm
郭河阳画，蓝瑛法其意。
田叔（朱）
西津老鹤（朱）、福厂所藏金石文字书画之印（朱）
蓝田叔仿郭熙山水真迹，光华题。钤印：尹（朱）。
曾经顾麟士、王福厂递藏。
1、顾麟士（～），字鹤逸、谔一，自署西津渔父，或署筠邻。元和县（今苏州市区人。画家。祖父顾文彬有“过云楼”，收藏金石书画古籍，甲于吴中。父顾承精鉴赏，好玺印。顾麟士酷爱文艺，擅长丹青。光绪二十一年(年），与吴大澂创办苏州第一个画社于怡园，名“怡园画集”。著有《续过云楼画记》、《鹤庐印存》等。
2、王福厂（～），字维季，号福厂，现代著名书法家、金石家。浙江杭州人。名褆，初名寿祺，七十岁后自号持默老人。因喜收集印章，自称印备，室名麋研斋。工书，凡钟鼎、籀隶无不能。清末与丁仁等创设西泠印社。民国初年到京，任印铸局技正，后至沪鬻字治印自给。解放后为中国画院画师。
査士标（~）松溪观瀑图
丙辰（年）作
水墨绫本立轴×48cm
拟黄鹤山樵松溪观瀑图于待雁楼，査士标。康熙丙辰长至月。
二瞻（朱）、朝朝染翰（朱）（印二参见《中国书画家印鉴款识·查士标》48印，第页）
1、査二瞻临王叔明松溪观瀑图。湖南内藤虎署。钤印：虎（朱）、湖南（白）
2、査士标绫本山水精品。光华题。钤印：光华无恙（白）
乾隆御览之宝（朱）
带原木盒
明末清初，新安画派名噪一时。其中以查士标最为彪炳，并与弘仁、孙逸、汪之瑞并称“新安四大家”。査士标以山水擅名一时，初师倪瓒，后参以米氏父子、子久、仲圭、石田、思翁等家法，所作笔墨纵横、粗犷豪逸，或笔法荒率、墨色浓淡干湿互用而秀润高华，或笔墨生峭劲利，画风枯寂生僻。此图仿黄鹤山樵而兼大痴笔意，苍莽淋漓，而有疏宕清隽之气。其画每多简率，此作丘壑峻伟，构景繁茂，层次丰富，是其颇为用心的佳作。晚年査士标画意更为高绝，直入元人堂奥。此帧拟王蒙笔意《松溪观瀑图》作于康熙丙辰，正乃査士标晚年力作，画面布局工整，树石、人物刻画精微、用笔轻松；在笔墨上追摹王蒙的风格，并充分发挥了元人干笔皴擦的技法，率意中不乏繁复，是为大家之法度。虽为摹古之作，然画中内涵独具梅壑散人自家面貌，笔墨之间确流露着潇散儒雅、闲懒荒寒的气韵，诚如清代张庚《国朝画征录》所论“风神懒散，气韵荒寒”，是查士标典型代表作。
边寿民（~）夜宿芦花
设色纸本立轴×64cm
迢递关山计客程，湘云湘水动离情。夜深都傍芦花宿，三十六湾秋月明。苇间边寿民。
颐公（白）、寿民（白）
边颐公擅写意花鸟，笔墨纵恣，在青藤白阳之外另立一格，尤善芦雁，飞鸣饮啄，倍及生动。秦祖永称其古朴奇逸，有大家风度。此帧笔沉墨酣，郁郁有生气。所钤颐公、寿民二印，与南京博物院所藏黄芦白雁图轴相同，皆其晚作也。庚子冬，光华题于上海。钤印：光华审定（朱）
《风华丹青》，介子平著，三晋出版社，年，第页。
吴观岱（~）松山幽居图
辛酉（年）作
设色纸本立轴×61cm
省事天公厌两回，新年春日并相催。殷勤更下山阴雪，要与梅花作伴来。己卯嘉辰寿阿同，愿渠无过亦无功。明年春日江湖上，回首觚棱一梦中。词锋虽作楚骚寒，德意还同汉诏宽，好遣秦郎供贴子，尽驱春色入毫端。东坡次韵秦少游王仲至元日立春三首。辛酉除夜，燃炉烘研，笔笔墨颇调，仿清湘老人画法并录苏诗，吴观岱赠养卿先生补壁。
延陵（朱）、观岱书画（白）
《江南老画师吴观岱》，南京博物院、无锡博物院编著，江苏凤凰出版社，年12月，第页。
吴昌硕（~）留得芭蕉听雨声
水墨纸本立轴×27.5cm
留得芭蕉听雨声。缶翁。
苍石（白）、道在瓦甓（朱）
四寿堂秘籍印（朱）
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