明代工笔写意花鸟画第一人,吕纪狮头鹅

01吕纪简介

吕纪（～），字廷振，号乐愚，鄞（今浙江宁波）人。明代画家。

好绘画，擅花鸟，近学边景昭，远师南宋画院体格，始致其妙。弘治年间，与林良等以画应征入宫，供事仁智殿，官锦衣卫指挥使衔。擅画凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯，工笔勾勒与水墨写意俱能，设色明丽，气韵生动。画面辅以花树泉石，点染烟润，清新有致。间作山水人物，笔法严谨，自然入妙，为院体花鸟画代表作家之一。于画中寓规谏意，得明孝宗赏识。弟子有罗素等，皆成名家。

02《狮头鹅图》代表了吕纪的工笔画的出神入化水准

《狮头鹅图》是明代很牛的画家吕纪的作品。吕纪风格转换比较快，充分验证了他的实力，入宫因为林良的写意山水不错，就向他学习，当然也是赶时髦，大家都喜欢林良的风格嘛。

还有一个原因，他也没办法，比如明代的明宪宗喜欢写意的花鸟画，那个明孝宗却喜欢工笔重彩花鸟画从而造成了吕纪绘画风格的前后区别。但是他牛的地方是可以随意切换或者两者交叉使用，这就是水平了，所以称为明代花鸟画第一家啊。

都院体画不自由啊，要随皇帝心意来走，文人画自由想怎么画就怎么画。实际这些说法有点文人画家”自鸣得意“了。

我个人意见是：院体画可能是硬性受限，要投皇帝所好。但是有些文人画画为了追求所谓诗意什么，就跟辛弃疾说的一样“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。”，有些文人画画就自我受限，精神受限有时比硬性受限还要束缚人的。你看有些明代被董其昌归入文人画家的，人家就没有这个毛病，人家想画工笔就画工笔，想画青绿就画青绿，想画写意就画写意，人家这才叫自由，这才叫念头通达。

董其昌就是一个画家、画匠、画工，其文学成就一般滴，还天天以文人画家自居，看来勇气这首歌他早就会唱了。你们慢慢体谅。估计他把明四家归类，人家心中是“一万个羊驼飞过”吧？

沈周、文徵明、唐寅文学成就肯定是甩董其昌几条街的，但是沈周和文徵明的”院体画“可是很强，青绿山水也有传世的。至于唐寅画工笔仕女那也是相当可以的。仇英更是最擅长画诗意的工笔画。你说董其昌是装瞎吗？不说他了，反正这个人我很讨厌，而且这货也画工笔画，怎么就把工笔画给整成北派不提倡了呢？

03《狮头鹅图》布局分析：

该画作工笔设色绘白鹅踱步于梅树之下，树干古拙，花蕾点点，侧有玲珑剔透的太湖石，石旁花卉丛生。鹅身用笔轻柔，赋色细腻。左上角有吕纪单款，并钤印章。

凡作大幅画，无论是写意，还是工笔，都需以气势夺人。要营造这种气势，首先应从构图入手，并应尽量突破前人构图的局限。吕纪是全景式工笔画，一生坚持如此。而不是折枝工笔画。吕纪显然深知这一点。如《狮头鹅图》中，他将一棵树干不太完整的古梅从画的右边斜伸向画面上方三分之一处，气势尽出。他描绘的虽是冬季场景，但并没有让人感到寒冷。这是因为此画以绢做底，呈现出一种暖色调。暖色调的绢底衬托着绽放的白梅，给人一种温馨、祥和的感觉。

该作品无论在画幅尺寸还是构图气势上都给人一种“大”的感觉，让人在百步之外都能感受到一种强烈的艺术气息。个人感觉：中国的工笔画高手，对于布局是非常有天赋的，当然山水画也一样。但是工笔画更为精确，他们已经跟现代美术所提倡的布局方式已经相差不大了。比如吕纪在这幅画面右侧偏下地方放置太湖石，安排得也极具匠心。如果没有这块太湖石，只靠一株古梅分割画面，那么画面不仅会单调，而且也容易使古梅与画面的主体———狮头鹅相互脱节。这就是现代美术和设计界所说的配图，虽然太湖石比主角鹅大，但是却并没有抢镜头，而且相应成趣。如果没有这个太湖石这个鹅就缺乏灵性了。

一幅画中，如果各物象之间毫无联系，那么画面就没有整体感。太湖石的添加，不仅使古梅不再让人感觉孤立，而且还将古梅与狮头鹅连在一起。描绘太湖石时，画家有意将它的走势和曲折的外形与古梅弯曲的粗枝形成呼应。玲珑剔透的石眼与古梅的树眼也形成了呼应。古梅和太湖石都用重墨绘出，成为画中比较浓重的物象。画家虽然没有画出古梅与太湖石的完整形态，但却用浓墨表现出它们紧靠在一起的前后关系。

04其细节处理：

为什么他放那么大的太湖石却仍然让我们感觉鹅是画的主角，那是因为对于其眼神和毛发细节已经处理得神乎其神了。我们的看到画的焦点一直是话鹅上，那是因为配色方面他用得非常巧妙，白色最为显著。但更重要的他把这个鹅画得非常传神，看下面的细节图。这只鹅的眼睛处理的非常有神，并不是死物一般，中国画向来有说画植物树水容易，画禽类难，就是因为禽类是活物，画不好就成死物，就失去神韵，这就是花鸟画和翎毛画的最高境界。

花的画法也非常的不错，点染，真实。

《狮头鹅图》呈现出一种宁静、恬淡的意境。画中的狮头鹅似乎被风吹古梅枝杈发出的声响惊动了，故曲颈回首，想探个明白。不知是因为考虑选取物象的最佳角度，还是因为构图习惯，吕纪多把家禽、飞鸟置于画的左下角。不仅这幅画中的狮头鹅这样，就连他的《竹溪鸳鸯图》、《梅茶雉雀图》、《双雉图》中的家禽、飞鸟也是如此。它们不是在浓荫下休息，就是伫立于岸边玩耍。不过从现代摄影来看，这样的角色会增加人物和动物的精神。而且这种角度令禽类传神，虽然是伫立但是却是如同行走突然停下一般，如果你经常观看农村的鹅的话，你会发现这幅画所呈现出来的恰如是鹅听到声响或者被会吸引而做出来的经常性动作。憨呆形象跃然纸上。