中国传统文化中,很多方面都阐述着“虚实概念”。老子就曾提出“大音希声、大象无形”。这种对于“有”和“无”的关系理论影响着历代文人与艺术家们，使得他们在艺术创作中着重于虚与实、藏与露、隐与显、有与无的探索，古语有云：“实做则有尽，虚做则无穷”，寿山石本身是“实”，所呈现的艺术手法都是“虚”，“薄意”所要达到的就是“虚实相生”的境界，虚实与留白，无画处皆成妙境。
薄意雕刻作品一直是文人雅士们竞相追逐收藏把玩的对象。如果说寿山石雕刻家们创造了薄意技法，那么将这项雕刻技艺推动且走向艺术巅峰的则是千千万万的文人墨客们。薄意犹如在石上微微隆起的一幅中国画，在文人的审美中，薄意题材可以是赤壁夜游、羲之爱鹅、林间访友、松下抚琴、荷塘清趣及月照山居，这些山水境界虽奏于石上，却能将自然物象精致传达，使人能够“神游其中”。
画意与文人雅俗的交融，造就了薄意雕刻的空灵之美，也让诗情画意、花鸟虫鱼、名流雅事、钟鼎铭文、岁朝清供等题材有更多艺术式的展现。本期Lot.4陈武作芙蓉石《松下抚琴》方章，君子隐居山间，端坐抚琴，弦未响，而琴韵先成，画意琴音融为一体，无物无我，浑然天成。
提起薄意，就一定会想到国大师郭懋介先生，他将自己对诗书画的体悟融入到雕刻作品中，如文人写诗作词一般抒发胸臆，技法上得师法而有新意，文学艺术底蕴深厚，艺术境界高远。本期Lot.5都成坑石《月照山居》章，作者依形雕成山石，山石上老树环绕，看似嶙峋却是错落有致。石上凸起的圆点作为一轮高挂的明月，可谓点睛之笔，不禁让人想到了王维笔下的“明月松间照，清泉石上流”之景，静谧、安详之感油然而生，实为极具诗情画意与深厚内涵的精品佳作。
与山水写意画一样，薄意追求“物我浑融”的艺术境界，在对自然物象的表达时，不追求“似与不似”，而重意境的诗意传达。本期Lot.9郑世斌作花坑石《引水图》摆件，花坑石纹理奇特，质地坚脆，作者雕刻二人开凿引水的景象，运用石上一抹巧色雕刻为水渠流淌，构思奇巧，立意超绝。
薄意雕刻是品味、是立意、是文人精神，也是时代的象征。技在薄，而艺在意，薄意将不同时期、不同空间的景物融合，造成虚实皆妙境的意象。本期「每日1拍」特推出寿山石·薄意专场，共上拍16件精品，这些作品所表达的“心游物外”和“物我浑融”的精神境界，等您来体会。
Lot.1汪明辉作《八方来财》章
寿山石（汶洋）
规格：7.5××1.2cm
款识：晖。
Lot.2汪明辉作《怡然自乐》章
寿山石（汶洋）
规格：5.8×5.2×1.9cm
款识：怡然自乐，辉。
Lot.林文举作《清香薄意》章
寿山石（都成坑）
规格：6×2.7×1.5cm
附件：拓片
款识：清斋。文举。
Lot.4陈武作《松下抚琴》方章
寿山石（芙蓉）
规格：8.2×2.8×2.8cm
附件：拓片。
款识：陈武。
Lot.5郭懋介作《月照山居》章
寿山石（都成坑）
规格：8.7×2.6×1.6cm
Lot.6陈亮作《荷塘清趣》方章
寿山石（芙蓉）
规格：12×2.6×2.6cm
Lot.7《野趣图》章
寿山石（尼姑瘘）
规格：4.6×2.2×1.1cm
Lot.8郭子伯作《竹禽图薄意》
寿山石（二号矿）
规格：7.5×.2×1.8cm
附件：福州石雕厂珍品证明书、拓片
款识：清影。子伯。
Lot.9郑世斌作《引水图》摆件
寿山石（花坑）
规格：6.5×6.5×5.9cm
附件：作者原作证书
款识：引水图，癸未夏大榕城鼓山下。世斌。
Lot.10江秀影作《春意浓》薄意章
寿山石（芙蓉）
规格：7.×2.2×2.2cm
款识：春意浓。石秀。
Lot.11《岁月静好》雅玩
寿山石（坑头）
规格：6.1×5.×1.2cm
Lot.12陈厚娟作《凤凰于飞》方章
寿山石（月尾紫）
规格：4.×4.6×4.6cm
Lot.1邱治博作《鱼乐》雅玩
寿山石（汶洋）
规格：7.5×6.6×1.2cm
款识：鱼乐。治博。
Lot.14《吉祥》雅玩
寿山石（汶洋）
规格：1.9×7.7×1.6cm
Lot.15《如意》雅玩
寿山石（旗降）
规格：8.7×1.7×1.1cm
Lot.16《双螭》方章
寿山石（汶洋）
规格：4.5×1.5×1.5cm
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