生态自然的礼赞——常朝晖的青绿山水画
常朝晖《桃花源记》中国画cm×cm年
一、生态自然观念的形成
常朝晖自幼随陈维信先生学画山水，集宋、元、明、清诸家笔墨并集大成，从王蒙、龚贤到黄宾虹等近代诸家，集诸家精神于一身，从自然造物、图像程式到笔墨意境都被赋予了一种“天人合一”的自然生态观，由此创造了水墨与重彩相融的小青绿山水风格。
早期创作多以新时代的田园风光为主题，描绘乡村田园的静谧、祥和氛围。他多以小青绿着色，表达一种诗意化的审美意象。画面中的山川林木、飞禽走兽皆是生灵，村屋农舍与人物的描绘处于一种自然祥和的景象。他十分眷恋田园风光，无论是真实的风景还是心中的景象皆是他创作的动力。年，26岁的常朝晖创作的《梦幻田园》入选了“第八届全国美术作品展”。《梦幻田园》以现实自然的写生入景，全景式满构图，以牛毛、解索皴的笔法，交替穿插于画面之中，以繁密的细笔勾染生发出自然之气韵。
常朝晖《灵山吐翠图》中国画cm×cm9年
常朝晖多年游历各地山川，每年多次外出写生，坚持了二十几年，奇峰名迹自不必说，即便是小山小景也能探寻出自然生气。他向往古人游历山水，贵在领会自然生态的精神，在山水之间获得笔墨的灵气。他的山水既不模拟古人，也非客观世界的写实，而是集心中之思跃然于纸上。他的即彩即墨，蕴含东西古今之哲思，为作品增添了文化内涵和哲学思辨。常朝晖画画无须择纸，泼墨挥毫，顺势而成，腕底生风，意不可逮，挥洒出大气象，而后细节处巧思经营，形成一种粗放豪迈与精巧细微的巧妙融合。
常朝晖性格似魏晋的潇洒士人，主张绘画须立足中国传统自然观，当人们面临“原初自然”的时候，要顺应自然，“天地运而相通，万物总而为一”。[1]因此，常朝晖的山水画一直围绕着人、自然、环境三者的相互关系出发，善以日常生活中之自然融入心中的自然之景，以“观”入画，得山水之“象”，追求意境之“远”。这实则是自然山水与画家心中之自然的巧妙融合。他认为笔中山水应当蕴含宇宙万物与自然万物，并以“天人”关系为前提，通过笔墨精神将自然万物始于笔下。他的作品彰显出深厚的书法功底，线条朴拙又不失灵动之气韵。
常朝晖《泰山后的娘娘庙》中国画55cm×45cm年
二、青绿山水参与自然生态的转向
近年来，常朝晖把创作重点放在对自然环境问题的
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