国画的博大精深，不仅在于水墨，线条的韵味，印章还起到了很大的作用，不仅画龙点睛，还为空间布置，平衡画面做到四两拨千斤秤砣效应。
画面印章分为随款印和布局印。随款印分为款尾印、拦腰印和引首印。布局印拦边印，封角印，平衡印等。
钱松喦《红岩》款尾印在于收敛款书的气势，一般在题字之后，是和款文依附相承，必须有密切的联系和延伸。一般是题字的作者名字和斋号，以小于款字为宜。《石村画决》指出：“用图章，宁小勿大”。
齐白石《寿桃》潘天寿《蛛网添丝屋如款文横写，字数参差不齐而且寥寥无几，可用一方印即可。最多两方印。像钱松喦的《红岩》，寥寥几句，坎上一方即可，美观大方。如果字多行长，最多三方印，否则可能造成不协调或者破坏画面的美观。像潘天寿的《蛛网添丝物角晴》，齐白石的《寿桃》，画面已经丰富多彩，多刊印有点画蛇添足。
陆俨少《南母秋岁图》印章两方连用，一般名印在上，字印在下，然后才是号印。大多名印为白文，字印为朱文，所有连用时有点上重下轻，上面红色较重，有点头重脚轻。所以，一般是名印较小，字印较大。或者名印刻成朱文即可。一般两印之间距离相差一印位置，但是如果平行文字稍微加大距离会更加舒服。
潘天寿《灵岩间一角》拦腰印可根据画中题字多少用一方或者两方，印的大小必须小于尾款印，形状各有不同，或方或圆均可。印与印之间距离较宽，互相配合，调整画面。如潘天寿的《灵岩间一角》和陆抑非的《红雀嘴》就是典范。
陆柳非《红雀嘴》引首印要根据画面和款书的气势来决定。一般是尾款印色太重需要平衡呼应时才用。或者画面颜色单调，需要增加色彩平衡画面时才用引首印。这种用法书法作品中常用，如果画面题字丰富即可才用。
潘天寿《青蛙竹石》布局印不以题款钤印，而是根据画面布局的需要，主要是拦边，压角，封角，平衡画面虚实，破其呆板，平衡色彩，增加画面活泼或者四两拨千斤你的秤砣作用。压角印多钤盖于画面边角，也有上角的。主要作用是收敛画中气势，前后呼应。
潘天寿《松石》布局印有时有意想不到的结果，不仅平衡画面，而且带来趣味，增加画面的阅读感。比如，潘天寿的《松石》，画中之石，头重脚轻，画家巧妙地在石下盖上一印，使石头获得了稳定感，还产生了艺术效果。
印章在中国画里面的用法很微妙，用不好适得其反，用得好千金难买。收藏家往往也在画中刊印，但是，大部分都影响了画面，比如乾隆的玉玺到处都是，不知道破坏了多少名画。所以用印小心，不要贻笑大方，给自己丢脸。
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