艺展中国本期推荐吴晋先中国画作品展

吴晋先，号苦丁，福建上杭人，年出生于福建上杭书香门第，居厦门。

年毕业于福建工艺美术学院，工艺美术师，中国包装协会会员,中国包协装璜委员会会员,美术家协会会员，中国印刷协会会员。古田会议纪念馆圣地书画院副院長。在从事装璜设计的同时,几十年乃钟情中国画的学习和研究笔耕不辍。人物画、花乌画、山水画、书法均有涉猎。书得力于二王颜柳，画受益于青藤老缶。作画以篆隶真草之笔，以书入画,随意互用，尤对吴昌硕画风情有独钟,画风有浑厚传统功力,传野逸之气，行君子之风，笔墨精微，求品位又潇洒浑重，画作在新疆,江西,北京荣宝斋均有展出,在厦门办有个展。画作见于报刊,杂志,在互联网专业论坛广得好评,同时画作广为国内外书画爱好人士收藏。

前言

吴晋先先生文气见于书画,酽墨赋彩甘寂寞,笔游砚池畅心怀。多绘梅兰竹菊，或老干繁花，或清馨幽贞，或劲节凌霄，或抱香傲霜，画求书卷气,追求画挂墙站得住,笔笔写出，力摈匠气，“书画同源，贵在笔法”，故古人备六法者，无不精于八法。作画以篆隶真草之笔，随意互用，以书法为画法也。

先生早年学画，对山水、花鸟、人物都有涉足。更在古稀之年能善用网络资源,广读历代名画及画论现多著花鸟、山水画。

先生的花鸟画从老缶入手，旁及白石，进而远追青藤、白阳、八大等诸大家。在众多的前辈画家中，先生对老缶的画用力最多。在学习古人画法的时候，他总是把自己和古人换位思考，以达“忘我”的境界，想古人所想，思古人所思，力求传达出古人精神。按先生自己的话说就是“知其人，悟其行，仿其思，识其画，才能为已所用”。这种学习方法不仅夯实了他的传统根基，也使他把前人的笔墨程式“化”成了自己的创作语汇。

清代画家王学浩《山南论画》云：“有人问如何是士夫画？曰：只一‘写’字尽之。字要写，不要描，画也如之，一入描，便为俗品矣”。在作画的时候，先生就很注重书法用笔，笔笔写出，因此便少了许多俗气和匠气。最难能可贵地是他作画不拘成法，以画竹为例：“元代画家柯九思曾提出：“写竹用篆法，枝用草书法，写叶用八分，或用鲁公撇笔法””，但先生却从徐渭的《竹石图》中受到启发，用草书行笔写竹叶。芥子虽小，可见大千世界；事例虽小，却可以看出他的创作理念，可以知道他能师古不泥古，能自出机杼！陆游曾经说过“汝果欲学诗，功夫在诗外”，文艺相通，陆游的这句话同样也适用于绘画。先生就非常注重“画外功夫”。

工书法，书法从颜柳及二王入手，对《玄秘塔》和《兰亭序》用力尤深。喜读书，经史子集，释老歧黄，无不涉猎。爱作诗，他的诗不以工拙计，纯抒真性情。“腹有诗书气自华”，这些画外修为使先生的作品能够摈尽匠气，在花鸟画这一领域出古入今，自成一家。用短短的时间完成了许多画家三十年甚至穷其一生也难以达到的飞跃。

“真正的艺术品,不在于取悦别人,而在于取悦自己,取悦别人是俗,取悦自己是真”。这句话我已经忘记了是谁说的，但在品读先生的作品时，我又重新想起了它。我觉得用这样一句话来概括吴晋先先生的画作是最合适不过了。作画纯以自娱，毫无市侩功利之心“无求品自高”，自然就少了时下许多画家作品中的浮躁气，多了几分清新和清静。

吴晋先作品欣赏

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