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国画堂高清国画免费分享   一、树叶画法分类国画山水画中树叶的画法,主要可以分为点叶法和勾叶法,另外也有点勾相结合的画法,如介字间双勾点、椿树间双勾点,以及既不是点叶也不是夹叶画法的松针类画法。1、点叶法点叶法是用粗、细和干湿浓淡的没骨点聚集而成。点叶的种类很多,常用的有介字点、个字点、梅花点、菊花点、胡椒点、柏树点、松针点、平头点、仰头点、攒三聚五点、垂藤点、大浑点、小浑点等等。2、夹叶法夹叶法是用勾勒线条来表现树叶的一种画法。没有什么深浅、干湿、浓淡的区分,而是根据画面周围的笔法协调而定。多用于表现阔叶类树种,如樟树、梧桐树、椿树、槐树等。夹叶法除了写实性画法外,常以一些固定的符号组合来表现对象,主要符号有圆形、三角形、菱形等。3、松针类二、具体画法1、点叶法举例点叶法从用笔上看,不外圆、尖、横、直四种。一是圆笔型的:(1)胡椒点为密集的圆形小点。最好用微秃的毛笔画,落笔时笔锋直摧纸面,迅速提起,有节奏地点下去。从墨色的浓淡中求得变化。胡椒点、梅花点要方中带圆,且不可太圆。(2)梅花点与鼠足点,由五点聚成一个小单位,其状如梅花或鼠足,然后由许多小单位交错排列而成。梅花点下笔重,收笔轻,鼠足点下笔轻,收笔重。(3)细于胡椒点的称怕叶点。(4)由三点组成一个小单位称攒三点;五点组成一个小单位的称聚五点,合而用之者称攒三聚五点。二是尖笔型的:松叶点由八、九笔或更多的笔划,组成上仰的扇形小单位,一般由中间一笔画起,先左后右。每个小单位参差交叠构成一大片树叶,需注意浓淡的变化。(2)介字点与个字点叶形下垂。每个小单位形如“介”字或“个”字。可有两种画法:一种落笔轻,收笔重,画樟树、捕木等就采用这种点法;一种落笔重,收笔轻,如竹叶画法,要有参差交叠与浓淡变化。(3)仰头点与垂头点为上仰或下俯的弧形短线,下笔收笔都轻,中间略重。笔划之间要参差交叠;富于变化,不能整齐排列。(4)椿叶点用于表示羽状复叶,可由五、六片以上羽状复叶,作星形放射以组成一个单位。先画羽梗,向四周参差分布,再点羽梗两边的小叶片。三是横笔型的:(1)平头点为水平短墨线,用侧锋卧笔画出。为了避免笔线的尖锋外露,下笔时可略带逆锋,使笔迹有钝拙之趣。笔线排列须参差不齐,并有墨的变化。(2)大混点与小混点为椭圆形墨点,用笔与平头点相同,只是笔头含水要多,落笔纸上稍作停留,使产生自然的墨晕。点形肥大的为大混点,略小的为小混点,常用以表现雨中稠密的树叶。宜用羊毫笔画,笔头上蓄水多些。四是直笔型的:(1)垂叶点为垂直短线。画时注意藏锋,注意排列须参差不齐,墨色要有变化。(2)尖头点比垂叶点短,用墨上轻下重,常用以点苔。(3)垂丝点比垂叶点长,落笔上重下轻,可参以颤笔、枯笔,使之虚灵有致。其他还有种种变法,如混点一般是水平排列的,但也可竖直排列,称为“直笔混点”;而梧桐点,则是小混点按个字点的排列方法组成;国画画水草可用垂叶点作较整齐的横行排列,用笔上轻下重,也可用垂头点侧成斜式作横行排列,下笔重,收笔轻。2、夹叶法举例一是尖笔型的:这类夹叶的画法,是根据各种树叶的形状特征,把它变化为简单几何图形如三角形、圆形、菱形及这几种形状的组合,具有象征意味,有浓厚的装饰风格。二是写实型的:即按自然界中某些树叶的形状,如实地勾勒描绘,如梧桐叶、槐叶、棕叶等。画夹叶,勾线要灵活,要有层次,力戒平板呆滞。应根据画面的不同风格,或粗,或细,或巧,或拙,要与整个画风协调一致。三、需注意的问题1、点叶法看似简单并不简单。点叶法是山水画的重要技法之一。其难度不下于线条,从点子上即可看出一个画家的功力,故对此不可轻视。点叶法的难度主要有三点:一要注意点子之间组合关系。既要注意点子与点子、点子组合与点之组合之间的聚散、疏密、浓淡、虚实关系,也要注意它们之间的穿插、顾盼和照应。二要注意点子的用笔方法和力度。要点点中锋用笔,正锋直下,浑厚饱满,力透纸背。各种点的用笔要强调写的动作,尤其介字点、垂藤点、大小浑点等用笔如同写字,笔道遒劲饱满,行笔稳健而忌浮滑。三要注意墨色浓淡变化。调墨技巧在于毛笔本身墨色的变化。一般情况下,首先将笔身调成淡墨,然后将笔尖蘸上浓墨,并使其自然渗化。点叶时,自浓而淡,依次变化十分自然,用尽笔中墨色后方可换墨,不可中途重新调墨。当然控制好笔中水分是同样重要的,水分太大则调成一滩死墨,水分太小点叶会干枯、火燥,缺少茂盛树木所应有的饱满和水气。2、夹叶法用时要因地因时制宜。(1)夹叶法一般用在画近景和独立单一的树上,远景和丛树杂树不易全画夹叶,否则过于刻板。宜于点叶、夹叶参杂互用,否则树叶浅薄没有浓郁的感觉。(2)夹叶法用笔更须生动、活泼,墨色变化自然,稍不注意极易出现平板呆滞的结果。(3)夹叶法在写意山水中多敷淡彩,在工整的山水画中常填重彩。重彩设色要注意把颜色点在勾线中间的空白处,不要把墨线盖掉,重色填好后,再用淡色在未填到的空隙处染一染,使色彩连成一片,不至有破碎之感。夹叶法设色常用石青、石绿、藤黄、朱砂、赭石等,可根据季节与气候的不同选用。要注意夹叶法用笔用色与树枝和全画要保持统一,要根据树枝和全画要求协调用笔敷色,并要根据所画的季节加以区别。树的画法之一树枝画法1、树枝结构分类:一为向上升长的类型,传统的画论中称为鹿角枝,这种类型最常见,如柳树、相思树、樟树等;二为向下弯曲的类型,称为蟹爪枝,如龙爪;三为平生横出的类型,可称为长臂枝,如松、杉、木棉等。亦有介于前述两者或三者之间的形态。2、树分四歧树是山水画中不可缺少的组成部分,树的种类形态非常复杂,但主要规律是“树分歧(枝)”,画树最难分出四枝,因为在平面的纸上,树枝向上下左右发展较易,而要画出向前向后(向画面纵深)发展的树干就不容易了,也就是说在画树的时候,树枝有左右横出,也要有前后出枝。切忌如同鱼骨,二二并生,缺乏错落的风致。3、注意布局一是选择最美的树干与最合适的角度;二是先把主干粗枝勾好,再加细枝;三是注意树枝疏密与气势的安排,可略加取舍,小枝与树梢可大胆的舍去;四是每一树枝都要与树干或粗枝连接,不能凌空生长;五是而树枝越长越细,不能把树梢画粗或枝粗干细,违反植物生态;六是注意用笔,树枝一定要挺拔优美,不能无精打采。4、绘画顺序要从简到繁,先画出主枝,再画小枝,并根据主枝走向和小枝分布的大体关系,决定是否再添加小枝。绘画时,树干和主树枝用中锋重墨向上画出,小枝用墨较淡,笔锋向上,偶尔向下。要先画重墨树枝,后画淡墨树枝,分清树枝前后。在具体绘画时,可根据具体情况一边画重墨树枝,一边画淡墨树枝,随浓随淡,一气呵成。山体画法之三1、山体外形在国画中山体外形分为峰、峦、岭、巅、崖、涧、沟、壑、岗、丘、峪等,有因坡度起伏、连绵不绝、千姿百态的山势和朝晖夕阴、风雨云雾、四季更替的变化流露出来的自然美,故画山体之前必先远观山形,然后再近看细部。2、山水构图(1)三远法“三远法”是画家创作时采取的视角。一是高远法。视线仰视,从低处看高山,觉得画面高远。二是平远法。视线平视,自山前看山后,自近山望远山,感觉画面有明显的地平线。平远景色要画出前后左右辽阔的空间。平远画法大体上有两种:一种是矮山及丘陵的平远山水;一种是只有田园河流的平原大地。三是深远法。视线由近及远,从山上看山下,从前山望后山,从前面往里面画出深奥感觉的叫深远。画中进深很大,造成一种具有深远空间的意境。(2)内容构图法与三远构图法是从视线角度构图不同,内容构图法

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