中国画颜料浅释之石绿

石绿是中国画颜料中非常重要的一种矿物颜料，在早期绘画中便已经被大量应用，尤其在工笔画里更是不可或缺。其原材料是铜矿中的伴生矿物——孔雀石，

孔雀石：因颜色酷似孔雀羽毛斑点上的绿色而得名。为单斜晶体，晶体柱状或针状。通常多为钟乳状、肾状、放射状、丝状、壳皮状、致密状、土状、粒状等产出。如为巨大的肾状体，则别具同心层构造。颜色有翠绿、草绿及暗绿等色。条痕为淡绿色。晶面呈金刚光泽，纤维状者则显绢丝光泽。孔雀石与用来制取石青的蓝铜矿一样，都是铜矿的次生矿物，产于铜矿氧化带，常常混生在一起。

孔雀石原石

孔雀羽毛中的“石绿”色

铜生锈，会产生“铜绿”，其主要成分CuC03·Cu(OH)2与天然孔雀石基本相同，色泽也一样。古人也曾通过让铜生锈的办法制取铜绿。

生锈铜器上的铜绿

石绿在绘画中的运用，可以上溯到两汉墓室壁画，其方法虽然只是简单的平涂，但相较于纯用墨色而言，已经算是一种进步。

汉代墓室画像砖

石绿，石青等矿物色在壁画中被大量使用，在北魏时期就已经开始，至唐代达到顶峰。敦煌壁画便是其中的代表。敦煌壁画所用的颜料基本都属于矿物颜料，除了墨以外最常用的包括朱砂、石绿、石青、石黄、白粉（有胡粉，也有蛤粉）、赭石等几种，技法仍以大块平涂为主，少数有分染法。

敦煌壁画《九色鹿本生故事》中的石绿运用（北魏）

敦煌唐代壁画中的石绿

唐宋人物画中，石绿的运用更加普遍，与壁画相比，此时的石绿不仅色泽更加艳丽，涂染的方法也更多。宋徽宗（赵佶）《听琴图》中的绿衣人物则是其中的典型。其用色极厚，但不闷不平，富于变化和层次感，而这些都是需要极高的设色技巧的。

《听琴图》中的绿衣人物

宋徽宗摹《捣练图》中的石绿地毯北宋王希孟《千里江山图》是山水画中对石绿石青运用的典范。其用色的厚薄、轻重、主次以及石绿石青穿插布色的节奏感都体现了作者极高的艺术水准。因其大面积使用石绿石青两色，此种画法又被后世称作“青绿山水”。元代赵孟頫、钱选；明代仇英等亦擅此道。

《千里江山图》局部

宋人工笔花鸟中，石绿是最重要的颜色之一，可以这么说，只要是绿叶植物，一般在叶子的设色中都要使用不同色阶等级的石绿。矿物粉末的厚重艳丽加上宋人精湛的设色技巧，让植物叶片绿得极有质感且有厚度，也大大加强了工笔花鸟的写实性。

宋人花鸟小品《夜合花图》

宋（佚名）《岁朝图》中厚重的石绿和石青色

作者用石绿创作的部分工笔花鸟

石绿的制取，就是将孔雀石研磨成粉，然后漂洗分级。一般分为头绿、二绿、三绿和四绿。其法与朱砂的制取方法一致，可参看朱砂一篇，本文不作赘述。

作者自制的头绿（左）和三绿（右）

作者收藏的晚清民国时期的石绿

在上一篇朱砂中我提到过，明清两朝有直接用颜料制成的彩墨，矿物颜料制成的彩墨主要有朱砂、朱膘、石绿、石青、石黄、蛤白、赭石等几种。这些墨选材精良，色彩艳丽，使用方便，是不可多得的上品颜料。

作者收藏的清代胡开文制石绿颜料墨

石绿中最常用的是三绿，其方法也和朱砂一样，需要用重胶调匀后稀释使用。可平涂，也可分染。石绿色本身略带粉气，为使石绿色更润而艳丽，古时用槐花煎水（其水嫩绿）在石绿上罩染，也可以用汁绿（花青调藤黄）罩染。

石绿需要现用现调，每次使用剩下的部分则需要重新出胶（用滚水冲淡，倒尽胶水，再烘干成粉），下次临用时再调新胶使用，方能保证颜色鲜艳如初。

古画中还常常能见到一些介于蓝绿之间的颜色，有人认为是绿松石，其实不然。是因为所用的原料里同时含有孔雀石和蓝铜矿，孔雀石的绿和蓝铜矿的蓝混合，造成似蓝似绿的色彩效果。宋徽宗《瑞鹤图》的天空背景就是这个色的代表。

《瑞鹤图》