齐白石国画牡丹作品唯有牡丹真国色

中国传统文化中，花卉的文化象征意义更有着相当丰富的内容。就牡丹而言，由其花朵雍容华贵，端庄富丽而引发人们诸多联想，派生出与之相关联的一系列文化象征意义，并形成牡丹文化的基本内涵。牡丹花花型优美，颜色绚丽、清雅，因此是古今画家们经常表现的题材。

年作《大富贵亦寿考》

款识：伯咸先生清正。戊子，八十八岁白石并篆四字。钤印：白石翁、吾草木众人也、人长寿。

年作《大富贵亦寿考》

题识：大富贵大寿考。八十六岁老人齐白石制于京华城西铁栅屋。钤印：白石、悔乌堂、人长寿、齐璜之印。此幅《大富贵亦寿考》为齐白石常选取的寿桃、牡丹题材，令人眼前一亮的是寿桃後的青花龙纹花瓶，这在齐白石的花鸟画中极为少见。以物象入画作为祝福的寓意，是中国传统文人画的门津之一。寿桃，因其谐音“寿”而寓意长寿；瓶即平安是永固的喻性暗示；牡丹则自古即被视为富贵的象征。把三者统一入画，显然是非常高的祝福。

年作《富贵白头图》

款识：富贵白头。干嘉间诸画家皆喜以此四字为画题。丁亥（年）八十七岁白石老人。钤印：白石、寄萍堂。

《大富贵》

钤印：借山翁。题识：大富贵。白石老人齐璜。鉴藏印：老舍。老舍（-）题签条：白石先生绘墨牡丹。老舍。

牡丹被誉为花之王，是因为它色彩浓艳，具有一种富丽堂皇、雍容华贵的品质。宫廷艺术和民间艺术中，往往以牡丹象征富贵；在文人画家笔下，则多赋予牡丹另外的涵义，表达比“富贵”更高雅的内容，“墨牡丹”即一例：全以水墨画牡丹花叶，追求洗尽铅华、简装素衣的性格。齐白石出身农家，学文人绘画，他的作品既吸收了民间艺术的真率强烈，也把握了文人艺术的写意抒情。此幅墨牡丹，约作于40年代前期，以淡墨画花，重墨画叶，得牡丹之形态与神韵，承继了文人画的雅逸传统，却以民间喜爱的“大富贵”为题，真可谓“雅俗共赏”。

年作《双牡丹》

题识：秀仪女弟清属，九十二岁，白石老人。钤印：白石。

齐白石晚年画牡丹很多，但他在90岁以后体力逐衰，作品不再像以前那么精致，但笔墨更加纵逸，别有一种自由、天真而又老辣的意味，即如此作。画面以没骨法描绘两枝盛开的牡丹，笔法甚简，花冠处层层叠叠的花瓣以浓淡不均的洋红写成，形态不甚具体，但尽得富贵之气。花枝和花叶以墨笔勾勒，石青和石绿淡染之，虽笔法松散，但花枝的曲直与起伏均表现到位，且与牡丹形成冷与暖的对比。整幅以酣畅的笔法，热烈的色彩和简洁的构图传达出一片自然生趣，乃白石老人晚年写意画佳作。

年《花神》

题跋／九十八岁白石老人。印章／白石寄萍堂。

年作《富贵寿考》

题跋／富贵寿考。八十七岁白石老人画并篆二二字。印章／白石翁。

年作《富贵长寿》

齐白石画牡丹画叶子的走向与其他画家不同。大多数画家画牡丹，叶子都是向上仰起的，这样画整体显得精神，而白石老人的牡丹叶子却是下垂的。

白石老人画的都是雨后的牡丹。不管是画花朵还是叶子，老人都用了水分很大的画笔，画花朵时他让水分晕出，而叶子湿气淋漓含水下垂，老人极力表现出的是小雨初霁，春花更艳的意境。

年《作富贵大寿》

《牡丹图》

题识：九十六岁白石一挥。钤印：白石。

该幅《牡丹图》是他生命最后一年的代表作品。就在这一年的9月16日，齐白石走完了他的艺术里程。

九十六岁白石一挥；随便画都生辉，他笔下的牡丹早已浑然一体，得意忘形。一幅幅承载着老人富贵平安美好愿望的花神图，已然融大仁之爱，得大和之美，超越了自然和生命，完全进入了一派自由天成的大化之境。