水墨从“中国画”的概念当中脱胎而来，人们一谈水墨就必定谈到中国画，正在多伦现代美术馆进行的“水墨经验II”上，却没有一件传统意义上的中国画。展览上的水墨，脱去了文化负担，更多的被当作摄影、影像、装置中的一种媒材来使用，创作者们以“水墨+新媒材”的程式在进行着水墨创新和研究。
图说：展览海报官方图
展览分“山水竹石”和“多维视域”两部分。“山水竹石”带有古代文人审美的强烈印痕，与当时文人的个体心境、价值观等等紧密相连。而当代艺术家身处不同的历史环境，虽然也选取了“山水竹石”的自然符号，但他们更多的是从“水墨画”而来的视觉经验，脱离了古代文人的审美趣味，“他们的创作不是简单地挪用‘山水竹石’符号，也不是对传统文化价值的简单回归，而是将这些符号放在他们自身的框架和文化观当中整体思考后的再创造，因此也就有了一种新的含义。”策展人曾玉兰介绍。
比如，倪小舟的“断竹”系列作品是在十年间，艺术家孜孜不倦地把从自然界中寻找出的整株的竹子截取片段，几乎不加修饰地作为自己的作品呈现出来。文人画家所
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