强推中国画家名作精鉴宋元绘画作品精选

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倪瓒

这是一幅元代人物肖像画经典作品。画的左侧题款：“杨竹西高士小像，严陵王绎写，句吴倪瓒补作松石。癸卯二月。”据款识可知此卷为王绎、倪瓒合作而成。画上一老者策杖立于坡间，旁点缀松石等简单衬景。此图所绘应为杨氏归老林泉后的晚年肖像。图中杨谦头戴乌巾，右手执杖，衣袍宽松，面相清癯、磊落而有神。描绘精细，人物面部均以淡墨为之，以线为主，略事烘染，着墨不多而神情毕肖，表现出很高的艺术水平。倪瓒所补松石，笔墨枯淡、松秀，与人物相得益彰，共同构成了一幅精美的肖像画作品。

琪树秋风图

倪瓒的作品，被时人称为“殊无市朝尘埃气”。与其说他表现的是景色，不如说是其心情的写照。此作坡上乔柯拳石，杂树两株，细竹三五茎，以淡墨皴写石、竹茎、树干树枝及缓坡，以浓墨写竹叶，点苔，视之风神洒脱。倪瓒的画面总是平远小景，疏疏落落，悄无人影，枝头无绿叶，仅有萧疏瘦硬的干枝，透着清冷、寂寞、淡然之意。以淡墨侧锋出，苍古之中饶有秀润之气。

江渚风林图轴

此图上有明初宋濂，明末项元汴，清初缪曰藻、孙承泽、高士奇，清中期王澍，晚清吕松壑等人鉴藏印。作品构图简洁，枯笔淡墨，清新雅致，可见前景石坡上挺立的数株枯树与远处山影遥相呼应，江渚暮潮初落，风林霜叶浑稀。书法作为整体构图的组成部分，疏简天然，为画面增色颇多。

苔痕树影图

倪瓒笔墨技法具有独创性，以枯笔变化披麻皴、斧劈皴、侧笔的“折带皴”画山石，石块似方而圆，有一种拙朴的趣味。他多用干笔侧锋，行笔深沉雄健，笔调始终保持文静闲雅的风致，而且淡淡的、干干的，一笔一画都有一种微妙的均衡和张力。此作被专家们鉴定为真迹，系作者去世前两年所作。画面极其简洁：坡石上挺立两棵枯树，其下一块大石，丛篁修竹几簇，笔墨淡雅，充满灵性。画的左上有其自题六言诗：“石润苔痕雨过，竹阴树影云深。闻道安素斋中，能容狂客孤吟。”末识“十一月五日余遇牧轩于吴门客邸，求赠安素斋高士并赋、壬子倪瓒”。作品表达了画家天真幽淡、狷介横逸的性情。

赵孟

杜甫像

本幅无作者款、印，上有刘崧、解缙等题跋，题谓赵孟

水村图卷

全卷“写”的意味较浓，体现了书法的审美趣味，也体现了中国画的写意精神。写江南水乡开阔的景色，景物以平远的形式展开，一片淡远的水边风光，汀沙澹荡，林树清幽，水光苍茫处，茅舍掩映，远山遥接，平岗沙渚，疏林水村，湖上渔舟出没。用披麻皴画山岗沙渚，略加浓墨点苔，杂树、芦苇繁简有致。用笔潇洒含蓄，渴笔较多，笔墨秀润，墨色清淡，意境清旷。行笔多曲折变化，近乎解索皴。淡墨点苔，树木苍老，水纹细密。画家笔墨挥洒，从心所欲，借景抒情，表现了一种静穆的心态和对“平淡天真”的追求。

鹊华秋色图