吴历(年—年)清初书画家，天主教教士。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江南常熟人。少学诗于钱谦益，学画于王鉴、王时敏。康熙21年入天主教，继至澳门基督教义，前后在嘉定、上海等处传教三十年。著有《三巴集》《桃溪集》《墨井诗钞》《墨井画跋》。遗画有：《横山晴蔼图》、《湖天春色图》、《早雪图》、《琵琶行图卷》、《秋林步月图》、《秋寺晚钟图》、《山村田舍图》、《仿松雪仙居图》等。
▽清吴历《山水图》册页，纸本墨笔，23.2x28cmx10开。图册布局饱满，笔墨苍拙，文人笔山水气息浓郁，作者所望追求之“神逸”韵味。无年款，笔法自然考究应为吴氏晚年精品画作。布局景实真实，方圆得宜，层次鲜明，远近合理，用笔沉着谨严，积墨适宜，山石立体，风格浑朴厚润。
▲一叶：题诗
月中疏处最秋多，叶叶斜斜映浅波；曾折长条赠行客，只今黄落未归何。--予秋柳诗也，并书。墨井道人。*钤“延陵”、“墨井”朱文印二方。
▲二叶：题诗
远岫接烟光，斜阳在钓航；
众渔归已尽，独自过横塘。
--东楼暑薄写此。墨井。
*钤“渔山”朱文印二方。
▲三叶：题诗
林鸠唤雨不成雨，山鹊呼晴亦未晴；
尽日声声是何意，欲催泼墨米图成。--梅雨乍霁。延陵历。
钤“吴历”朱文印、“吴历之印”白文印。
▲四叶：题诗
春事已云莫，落花门外无；
何为井上树，四月尚如枯。--渔山子。
钤“渔山”、“墨井”朱文印二方。
▲五叶：自题
墨井道人雨窗拟古，竹醉日。
钤“延陵”、“墨井”朱文印二方。
▲六叶：自题
萧萧，木落草枯；
空山无人，夜吼於菟。
--墨井道人。
钤“吴历之印”白文印、“延陵”朱文印。
▲七叶：自题
写元人画，大抵要简澹趣多，曲折有韵。五月小尽日，墨井历。
钤“吴历”、“渔山”朱文印二方。
▲八叶：自题：
石激水流处，天寒松色间。
--墨井道人。
钤“渔山”、“墨井”朱文印二方。
▲九叶：自题
前人草草涂抹，自然天真绚烂。
小重阳后一日，渔山子。
钤“延陵”朱文印、“吴历之印”白文印。
▲十叶：题诗
不是看山定画山，的应娱老不知还；
商量水阔云多处，随意茆茨着两间。
墨井道人从上洋归，写于东楼。
钤“吴历之印”白文印、
◇“延陵”朱文印、“墨井”朱文印。 鉴藏印有“虚斋审定”、“莱臣心赏”等17方。
吴历早年师学王鉴、王时敏，山水意景取法自然，真实。自述：“不将粉本为规矩，造化随他笔底来。”故早期作品：皴染工细，清润秀丽。得王鉴之风，中年时期，遍临宋元诸家取法王蒙和吴镇之长。作品取景真实，布局得宜，层次清远，用笔沉着谨严，善重墨陈积，立体突然；风格浑朴厚润。竹石，取法吴镇，亦具自己特色。如《竹石图轴》竹枝挺劲，枝叶全用浓墨，不取浓淡相间画法，显得更加雄浑苍劲。他摹古而不拘囿古，能融诸家之长，自创新意，兼具西洋技法于布局、明暗等方面；故史传论曰：“作画每用西洋法，云气绵渺凌云，迥异平时。”
故宫博物院所藏《人物故事图》造型典重，屋宇宏敞，极见功力，此迥异“四王”之处，为历来画史所未涉及。
年纽约佳士得公司拍卖《古木竹石山水册》(32.5x22.5公分)高到35.2万美金。
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