题榴花
韩愈(唐)
子初成。
枝间时见
照眼明，
五月榴花
虽然还没到五月，但是窗外石榴花已经如期含苞，橙红的钟状花筒点缀在郁郁葱葱之间。到了秋天的时候，它必将结出多籽的果实，红灿灿得诱人。
虫子是否也像我们一般向往着那秋天成熟的果实？
一部水墨动画《秋实》让我们从微观的视角见识了一只蝈蝈如何收获秋天果实的过程。
不知道大家脑海里是否还浮现出小时候看水墨动画片的情景，记得我小的时候，印象深刻的水墨动画片有《小蝌蚪找妈妈》、《鹬蚌相争》。
水墨动画片是中国独特的动画类型，它脱胎于中国传统水墨画艺术，传统水墨似像非像的缥缈幻化为动感的画面时，意境却更丰富，形象也更灵动了。《秋实》就是一部这样的动画片，它让中国的水墨动画在时隔35年再次进入柏林电影节的视野。
《小蝌蚪找妈妈》
《鹬蚌相争》
《秋实》画面
除此之外，《秋实》这部动画片还荣获年洛杉矶国孙电影节最佳动画片奖、第14届希腊雅典国际动画节最佳教育奖、第6届“中国科普作家协会优秀科普作品奖”科普影视动画类金奖等大奖。
而我手中这本《秋实》正是这部动画片的同名绘本。
泛黄做旧质感的古朴纸张，大小页相间，结合大量的留白，扩宽读者想象的空间。
《秋实》的画法借鉴齐白石“工写兼顾”的绘画技法，将工笔和写意恰当地结合，对画中角色进行精巧细致的刻画，既表现了角色的生动灵活，也凸显了微小的细节，让读者通过这些细节更准确地把握和理解角色的特点及故事赋予它们的“个性”。既呈现了中国水墨画的缥缈与随性，又精准细腻地体现了自然界中微小生命的灵性。
《秋实》讲述秋日石榴果成熟，一只青蝈蝈在四处觅食，准备为秋后的蛰伏储藏足够的食物。他看到了眼前那裂开了沉甸甸红灿灿果实的大石榴，他一心想要够到它，可是无论他怎么努力，他都与大石榴果隔着一点儿距离，一次次的上窜下跳都以失败告终。
历代许多画家画过石榴，在看《秋实》里画的石榴时，不由地拿它与历代画家的画做比较。明代徐文长画过的《榴实图》上题着“山深熟石榴，向日笑开口。深山少人收，颗颗明珠走。”他写那诗首是暗喻自己怀才不遇。
可是在青蝈蝈的眼中，这颗颗明珠，可是自己向往的果实。《秋实》里的画借鉴的是齐白石大师的画风，但是仔细看石榴，也和清代书画家、“扬州八怪”之一的黄慎画的石榴有几分相似。
黄慎《石榴图》
《秋实》中的石榴
当青蝈蝈想要放弃的时候，生活又给了他希望。他发现了青翠欲滴的丝瓜，可是他还没品尝到丝瓜清甜的汁液时，恶狠狠的螳螂已经等候在那里了。……每一次，眼见美味即将到嘴，可是总有天敌或是图谋不轨的同伴阻拦了他。
虽然是简单的故事，但是细节却很丰富，非常生动地呈现了生灵万物之趣。文字的辅助说明，把微小动物的那些神态动作细致地刻画出来：“螳螂举起镰刀般威武的前臂，恶狠狠地向他冲来”、“四只魁梧壮实的褐色老蚂蚱飞了过来，紧紧盯着他。”……
面对阻碍和干扰，青蝈蝈首选了逃生。但是他反应迅捷，"仓皇而逃"、“落荒而逃”。虽然渺小，但是面对强敌的时候，他也不是一味逃避，而是选择与之殊死搏斗。
与大公鸡之间的较量，文字的描写也富有感染力。写大公鸡的动物，有几处每页只有一个动词，“啄！”、“抓！”、“踩！”，既写出了公鸡的狠，也道出了青蝈蝈面临的危机。而青蝈蝈，“他跳上大公鸡的翅膀、跃上了鸡冠、用尽全力死死抓住鸡冠，就是不松手。”清晰的动作细节呈现了青蝈蝈为生命而战的英勇。
一次次，我们以为他失败、失去的时候，青蝈蝈他却没有放弃，出乎我们和青蝈蝈自己意料是的是，当他被大公鸡抛出去的时候，他恰好抓住了空中的树枝。这是幸运，但更多的是他的顽强，即使身处险境，也没有放弃。勇气和能力不仅让他活了下来，而且让他与那开口的石榴果近距离接触了。
这个寓言式的故事里，隐含着中国的哲学智慧——“适者生存”、“失之东隅，收之桑榆”。
当危机来临时，弱小的青蝈蝈首选的是逃跑。对蝈蝈来说，无论是举着大刀的凶狠狠的螳螂，还是“虫多力量大”的四只老蚂蚱，他都不是他们的对手，既然不能胜券在握，他还是先逃为快。
食物总会有的，但是生命只有一次。可是，面对强劲的对手大公鸡，一而再再而三的来犯，小蝈蝈他也不是吃素的，他懂得迂回策略，他懂得“适者生存”的道理，必要的切中要害的还击是一种有效的自我保护的方式。
虽然每一次阻扰让这只小蝈蝈失去了即将到嘴的美食，但是下一次的惊喜却在转角处。中国的寓言故事里，时常隐含着“乐极生悲，否极泰来”、“塞翁失马，焉知祸福”，以及“失之东隅，收之桑榆”的哲理，这不是只用来安慰人的话，在辩证的世界观里，凡事有双面。逆境不一定是坏事，只要我们坚持，好运可能就在下一个关口等着我们。
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