冯剑平,年7月生，广东阳东人。毕业于广州美术学院中国画系，华南师范大学美术学院研究生，师从谢少威教授。现为广东美术家协会会员，广东中国画学会理事，广州国家青苗画家培育计划画家，佛山市艺术创作院·佛山画院院聘画家，
年：
《春语》入选“庆祝十九大召开--广东美术作品展”（最高奖），广东美协；
《初春》获“第十三届广东省艺术节优秀美术作品展”优秀奖，广东省文化厅；
“其命惟新--广东美术百年大展”特展，中共广东省委宣传部、广东省文化厅、广东美术家协会；
《春语》入选“逐梦·威海卫”全国中国画作品展，中国美协；
“庆祝香港回归20周年中国百家金陵（中国画）获奖作品”特展，（中国香港）
“同学·当代工笔九人作品展”，（广州，珠江美术馆）；
“千年古宣--百家金陵获奖作者晋京展”邀请展（北京，千年古宣美术馆）；
“天地人和--叶剑英诗词书画作品展”邀请展，（广州）；
“广州国家青苗画家培育计划”二期第四回展，（广州）；
适逢其会--青苗二期优秀作品与广州画院青苗专家主题创作汇展，广东美术馆；
年：
《春眠不觉晓》入选“年纪念中国共产党建党95周年广州美展”，（广州艺术博物院）；
《和平》入选“工在当代·年第十届中国工笔画作品展”，中国美协；
《早春》获“中国精神--中国百家金陵画展（中国画）”典藏作品奖（金奖），中国美协；
《暖冬》获“第三届广东岭南美术大展”优秀奖，广东美协；
《写生小品系列》入选“广东画家笔下的世界”邀请展，广东文联艺术馆；
年：
《龙之史·颂》入选“年广州青年美展”，广州艺术博物院；
《暖冬》入选“中国大连首届中国画大展”，中国国家画院青年画院；
年：
《乡土情》入选“全国第八届工笔画大展暨中国新农村建设成就绘画展”，中国美协。
回归生活
文/谢少威
（华南师范大学美术学院教授、硕士研究生导师、中国美术家协会会员）
自古以来，在人类的一切社会活动中，实践是至关重要的。对于画家而言，无论他们在创作中想表达怎样的情感，写生都是不可缺少的。写生是画家从新认知自然，认识生活的升华；写生是画家回归自然，扎根于生活的唯一方式；写生不仅反映画者对景物的瞬间情感，还反映他的综合能力，同时也是作品创作的前提和归属。
《古镇平遥》中国画33x33cm年纸本
有的时候，写生会带着一种收集素材的意图去完成，画家事先就已经构思好创作，通过写生把所需要的元素“经营位置”于创作的画面中。实际上，写生其自身就含有创作意图，王肇民先生曾说过：“创作，基本上有两种方法。一种是理想的方法，画的是理想画，崇尚的是理想美；一种是写生的方法，画的是写生画，崇尚的是自然美。”无论哪种方法，都离不开写生。而后者，更多是景物的美打动了我们，触动了我们的内心精神世界。不管以哪种写生形式去完成画面，期间都是一个构思、筛选和重组的过程。在这个过程中，画家需要深思熟虑地推敲景物的取舍关系。在尊重物体的客观生长特征和规律的前提下，考虑如何更好地描绘景物的美。由于每个画家的人生阅历不一样，以至于同一景物在每个画家的画面都会有不同的构图，不同的表现手法和不一样的生命状态。而所有的这些，只是为自己的作品服务，为自己的情感及所崇尚的美服务。
《农舍》中国画33xX33cm年纸本
完全照搬实物，缺乏艺术的加工和再创，或凭空捏造则没有了写生的那种独特生活气息和意味。艺术规律要接受自然规律的制约，自然规律要接受艺术规律的指导。正因为写生本来就含有创作的成分在内，所以，相对于物象，一幅优秀的写生作品会有一种似以不似之间的感觉。在冯剑平的作品中，既传承了传统的意味也赋予了现代形的式语言。无论是理想创作还是写生创作，都离不开对生活的体会，从经营位置到随意赋彩，都蕴含着对生活的感悟；蕴含着对自然美的崇尚；也蕴含着向生活的再次回归。
冯剑平作品欣赏
《四月》中国画54x54cm年纸本
《立冬》中国画55x55cm年纸本
《大丽花写生之一》中国画33x33cm年纸本
《大丽花写生之二》中国画33x33cm年纸本
《大丽花写生之三》中国画33x33cm年纸本
《格桑花写生之一》中国画33x33cm年纸本
《格桑花写生之三》中国画28x28cm年纸本
《红扁豆写生之一》中国画28x28cm年纸本
《格桑花写生之五》中国画28x28cm年纸本
《扁豆写生之二》中国画33x33cm年纸本
《葫芦写生之一》中国画33x33cm年纸本
《茄子》中国画33x33cm年纸本
《石榴果》中国画28x28cm年纸本
《向阳之二》中国画28x28cm年纸本
《牵牛花写生之二》中国画28x28cm年纸本
《南瓜写生之一》中国画28x28cm年纸本
《牵牛花写生之三》中国画33x33cm年纸本
《南瓜写生之三》中国画33x33cm年纸本
《海风》中国画45x32cm年纸本
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