布白的原则国画新视界

溥儒红杏翠鸟

留白是中国画的一大特色。

“留白”，是我国传统艺术的重要表现手法之一，被广泛用于研究中国绘画、陶瓷、诗词等领域中。留白就是在作品中留下相应的空白，在文学作品、绘画和话剧上都有留白。

那如何布白来实现留白呢？

首先，“布白”要从全局出发，精心设计。

只注重局部的虚实，必定造成画面的支离破碎，从而失去画作的整体美感。

黄君璧清供

其次，“布白”要依据生活逻辑和艺术规律来进行。

在表现画作的虚实景致配置时，不可因约束无形而信马由缰。

人们是可以因循着联想完成作者所未表述完全的画外含义的，这也是“留白”给画者和观者赋予的公平权利。

郑板桥竹石图

第三，“布白”要有“度”并把握笔与意之间的“关联”。

中国画所提倡的“意境”在“留白”中得到了至善至美的实现。如名笔画“兰”多于笔断意不断间取得清丽柔美之感；如名笔画“山”多于错落参差有致间得到险峻悠远；如名笔画“水”多于淡笔了了细微涟间求得浩淼烟烟……

启功竹石图

其实我们自己也是有此体验的，于画面上画得过多过细，反而觉得失去了淡、远、空、灵之气韵，同时也会因此而远离“雅趣逸境”。

画之空白不可以表述得过于“截然”，要有笔墨上的相对过渡以避免突然“断裂”的感觉。画之妙境多在若有若现之间。

谢稚柳海棠小鸟

因此，留白与画实景要以相应的“度”做“关联”把持画面“实景清而空景现”的艺术效果。这里的“关联”，意义在于实景与空景的过渡合法性上。

吴湖帆竹

总而言之，合理的留白，能予人以想象之余地，以无胜有，具有很高的审美价值，正所谓“此处无物胜有物”。

黄君璧石榴图

王雪涛梅花

齐白石陈半丁梅花八哥图

吴昌硕祭诗图

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