极化造型是借用中国画“画贵在极”的理论，在树桩盆景造型构图置景上的应用。一方面它师法自然，将树的自然造化之异型样式加以归纳、升华，应用于树桩的造型上。另一方面又将人的认识观赏的需要融合在一起，进行有创意的树的造型或构图置景。极化造型是将树的根、干、枝弯曲到允许的极端，以增加树桩的美感、力量变化、恣意，和便于展示出来的一种新的造型方法，也是将盆、石、水、草、摆件等应用材料最大限度地发挥作用的成景方法。
极化造型凝结了自然造型与人工造型的精华，将人的智慧和能力充分运用到艺术制作中去，能产生弯曲到极点，配合十分得体，人工胜天工的枝条造型、主干造型、根部造型，以增加树桩的姿态、体积、难度，使树的形式变成一种精神，体现于生命之中，洋溢于作品之内，传之于其外。
极化造型有人会认为是人为，人工味重，不够自然。果真如此吗？自然界中的古老大树，受各种自然条件及人或动物的影响，枝干弯曲、膨大、白骨化、孔洞、愈合线、枯朽、舍利干、挤压愈合、树瘤、自身异形发育等，都能见到。在古柏林中，其自然条件并不算恶劣，且系人为栽种之树，但也产生了大量极化造型的枝、干、根的范例，能十分方便集中地见到。人们只要实地去看看就会知道天工造物之极化，人们该怎么去借鉴应用。
如果足不出户，只以城市、乡村自然幼林中的林木为例证，是看不到这么多造型极化的实例。如心中无古老大树为蓝本，只以普通大树为蓝本来议论极化造型不自然。实在是没有师法自然，行千里路、读万卷书的阅历而发的浅显之论。古画中常见的树木，枝干道劲弯曲变化至极，其原形我想即是以古代存世较多的自然老树，加上画家行千里路后，用画贵在极的理论指导画出来的。而不是人为凭空想象出来的“不自然”之作。现在这类古树在自然中还存在，一此名山大川，旅游或经过时都可见到。平时身边有些树，虽无数百年之古，却有几十年之老，也能有选择地见到一此有造化的枝或干或根，只是不集中，留心才能看到罢了。
古树的异形枝千，是自然力作用产生的，是时间沧桑塑造的，非二者结合，不能形成。而盆中造型借鉴于古树，先造型，然后用时间来消除人工痕迹，将三维空间与四维空间相结合，将枝、干、根的技艺美与自然美相结合；形态美与意境美相结合，达到种完美，难度极大。树枝的极化造型颠覆过去的设计观念。①主枝上可以大段没有分枝，主枝很突出。②各级小枝数量少，而错落间断分布，随心所欲，也更醒目。③主枝和小枝弯曲极化，大起大落，各级小枝就成为制作的重点，主枝和小枝都是观赏重点。④枝叶骨、脉络线条可以很容易观赏到，叶骨共观和透叶观骨就实现了。要实现这样的造型有很大的难度，主要是小枝的分布空间小，难于弯曲到那么短小的弯子，也不好处理相互位置和配合关系。必须是嫩枝时就弯曲才可以做出来
极化造型首先应用于枝的基干上，突出枝的力度、粗壮、技艺、变化。应用在树干上，用小苗造型，形成奇异的主干变化，增加树干的粗度，也能体现技艺、苍老、变化、难度，有人工胜天工的姿态。也可用于树根造型上，充分展示盘根错节、悬根露爪和隆根龙爪。极化造型能将造型的作用极端地增强，将来会产生大量与传统造型不同的树桩盆景作品。而且能绪短成型时间，成批量的生产而不依赖自然生成。能人工控制形态，既有高难度又有低价格。有创新、有丰富的精神内涵。推向市场，能受到欢迎，真正起到普及提高树桩盆景的作用。在树种的选择上，可应用各类珍贵树种。最终用10年以上，二三十年的时间，产生人工胜天工的精品级极化造型树桩。满足人们回归大自然、休闲益智、社会交往、改善环境以及提高人们物质生活质量的需要。
有了好的树桩，要选用极好的成景方式。极化造型也可应用于构图成景方式上。悬崖式是一种已有的极化构景方式。砚式、挂壁式、景盆法、水旱式、风动式，也都是一种极化造型构图成景方式，而且还可能创造出一些极化的成景方式。命名、配盆、用色、地貌处理、摆件应用、立意构思、养护办法等各个方面，都可用极化方式进行。此一思维方法，甚至可以应用到普遍的文学艺术、科技、产品设计制造上去，产生出有创意的物质、文化产品。
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