他是齐白石的学生，还是毛泽东的同窗，
更是一代国画大师。徐悲鸿赞他的画：
“天趣洋溢，活色生香”。
郝左春评价他说，
“他是艺术界革命的前驱”。
从一个家境贫寒的孩子，通过勤学苦修，
终成为艺术史上少有的“大师”。
而他的一生却人如其名，
波澜迭起，包揽百苦。
他就是——李苦禅。
李苦禅（—），原名英杰，改名英，字励公，山东高唐人，出身贫寒。年拜齐白石为师。曾任杭州艺专教授、中央美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员。其作品继承了中国画的优良传统，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈的技法，并融中西技法于一炉，渗透古法又能独辟蹊径，在花鸟大写意绘画方面发展出了自己独到的特色。擅画花鸟和鹰，笔墨雄阔，酣畅淋漓。代表作有《盛荷》《群鹰图》《松鹰图》《晴雪图》《水禽图》。
李燕字壮北，李苦禅宗师之子，现任中央文史研究馆馆员、清华大学教授、中国和平统一促进会理事、李苦禅纪念馆副馆长、九三学社中央文化委员会委员、中国美术家协会会员和中国国家画院研究员等职，曾任中国周易学会副会长、全国政协第九、十届委员。
李苦禅与李燕先生合影
作为20世纪中国花鸟画大师的李苦禅，终其毕生的时间去精研传统花鸟画。他始终坚守自己独立的艺术立场以及花鸟画的传统取材领域，其作品不仅保留了中国传统艺术的笔墨形式，同时又保留了传统的意境格调，具有笔墨厚重豪放，气势磅礴逼人，形象洗练鲜明的独特风格，树立了大写意花鸟画的新风范。
李苦禅（-）蕉竹鱼鹰
立轴纸本设色，82×51.5cm.约3.8平尺
此件作品年11月经李燕先生鉴定为真迹，并附点评视频。
此幅作品是苦老八十一岁高龄时所作，整个画面以墨色为主，他对墨色的控制与运用丰富了画面的层次，尤其是画中对鹭鸶的刻画，用墨淡而不失厚重。苦老用色极简，画面除墨色之外，只在鹭鸶嘴部和画面下方的山石上铺以赭石，格调古淡优雅。对于布局的安排同样简洁洗练，大胆兼采，以怪石、芭蕉、竹子、孤鸟组织结构，穿插得当，疏密有致，保持画面适当留白，使其气脉连贯，意趣盎然。
李苦禅（-）远瞻
立轴纸本设色，70×45cm.约2.8平尺
“鹰”是先父一生所创造的意象中最受群众认可的“李苦禅符号”，它是大鹏阳刚之美的化身，是“天行健，君子以自强不息”的中华民族精神的体现，是爱国情怀的载体。在技巧上也是“中西合璧”而终归“融之”，成为开大写意画一代新风的典范。——李燕
李苦禅（-）鱼鹰
立轴纸本设色，20世纪40年代初作
1.《中国艺术报》10/11中国书画家，中国文学艺术界联合会，年5月30日出版；
2.《昔日笔墨竞相来——近年来发现的李苦禅先生作品》李苦禅纪念馆，年出版；
3.《李苦禅全集》第页，人民美术出版社，年出版
“昔日笔墨竞相来———近年来发现李苦禅先生作品”济南市城市园林绿化局、市园林
行业文学艺术联合会、李苦禅纪念馆联合主办，年6月
李苦禅（-）桃花流水鳜鱼肥
镜芯纸本设色，69.7×48.3cm.约3.0平尺
李苦禅（-）绿雨清风
立轴纸本设色，己未（年）作，×34cm.约3.1平尺
李苦禅（-）八哥菊花
镜芯纸本设色，83×55cm.约4.1平尺
李苦禅（-）行书致王炳龙手札
镜芯纸本水墨，39×42.5cm.约1.5平尺
王炳龙（-），山东济南人。年毕业于中央美术学院中国画系，拜于李苦禅大师门下，得其心传口授，又受郭味渠、田世光、王雪涛诸大师的教诲，绘画功底深厚。王炳龙擅长写意花鸟画，其作品造型准确、形态生动，笔墨虚实有度、调色富丽高雅，他从传统大写意及西洋绘画中吸取营养，融汇苦禅、雪涛大师精髓贯穿于画作之中，历经多年，形成了凝练、厚重、墨彩相得益彰的画风。
李苦禅（-）清白图
镜芯纸本设色，60×cm.约6.5平尺
李叶，字叶超，年，毕业于青岛大学，后与同学于南京办报，
加入国民党，复于役江西参加清剿红军工作，又加入复兴社，乃与“特务”工作结
下不解之缘，工作地点遍及赣、豫、蜀（渝）、鄂、京、沪、杭等地，均与其所蓄书画时、地相契合。
李燕（b.）风声雨来
镜芯纸本设色，68×68cm.约4.2平尺
作品直接得自作者本人，并附点评视频。
画花，要了解花的知识。例如，石榴有好多种，古时牡丹迁洛阳，石榴迁河南，有的只开花不结果，花如牡丹大，红的、白的、黄的。“家有石榴便是家”，院中栽石榴，有多子、多实的吉利意思，也很好看，前人画石榴花题句有“五月榴花照眼明”，我也爱题此句。——李燕
李燕（b.）理羽即景
镜芯纸本设色，68×46cm.约2.8平尺
李燕（b.）母爱图
镜芯纸本设色，84.5×50.5cm.约3.8平尺
构图，有长的、宽的、圆的、扇面形的很多种。我们构图要像飞一样，不宜太老实，不要老是那么一两个式子。有副对子说得好：“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。”画东西里出外进，才像大自然的一部分。老是在画框子里头画画，不是画外取画，就是老实得死板小气了，清朝“如意馆”里的画就常犯这个毛病。——李燕
李燕（b.）三余图
镜芯纸本设色，×34cm.约4.2平尺
讲笔墨，初讲可以说“线者为笔，染者为墨”，易懂易入手。进而应当明了“笔中有墨，墨中有笔”；用墨无笔，古人称之为“墨猪”，它有肉无骨；用笔无墨是行笔间缺乏墨色浓淡干湿的变化。其实笔与墨分不开，所以叫笔墨，它是一种表现美丽的手段过程，如同地球公转和自转；为表现意象造型的美丽服务，是“公转”；它也有美的自我表现，是“自转”。笔墨离开了这个意思，那就是“耍笔墨”，那不是笔墨，更不是写意画。——李燕
李燕（b.）竹报平安享大寿
镜芯纸本设色，84×50.5cm.约3.8平尺
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