树合秋声满村落暮景闲当代画家李林宏山

李林宏绘画把握“一画说”要领，一笔笔的细心经营，把对画的挚爱之情，虔诚之念真真切切画进去，始终不失对绘画的敬畏之心。也把日常养成的做事严谨、待人以诚的特质自然而然地画进去。由一画到千画万画，丝丝入扣，绝无搪塞、马虎，无论咫尺斗方或是丈二、丈六匹，无一例外地严谨工细，排铺有序，整肃庄重。所有的一画都是娴静的，明晰的，生动的，则最终归结为层峦叠嶂，满山秀美。山树石笋都有交代，而显出层次清晰，彩墨渗融，连绵不绝之感，迂回婉转中，读者精可挑拣喜爱的所在，一座山屋，一泓溪水或是几方岩石作意趣上的遐想，也即精神畅游。

李林宏新品国画《树合秋声满村落暮景闲》

《树合秋声满村落暮景闲》也即是精神畅游的艺术杰作，也即是从写生中提炼出的艺术高度，这样的发展是经得起时间考验的。学习传统，临摹石涛的同时，李林宏非常重视写生，视为画人之必须，不二之法门。他每年都要外出写生两三次，流连忘返于奇峰峻岭中，视为极大享受。黄山，崂山，青城山，武夷山，雁荡山，太行山，桂林山水等祖国的名山大川，他有志于一一走遍。每到一山，常与同行切磋，研讨，把写生过程变成研讨班，以期取长补短，激发灵感，借助山川灵气，激励绘画热情，提高修为。

理论上，李林宏的石涛“一画说”之真谛。实践中，李林宏得意于黔东南之葱茏，在贵州、广西、湖南等省的交界处，开辟了他最初的写生基地，感受自然，收获灵感，将自然物象同精神追求合二为一，经笔墨转换为艺术之美。没人可解释画家对于物象取舍有着怎样的内在成因，唯有结果可以证得这种取舍的高明与否。桐乡、苗寨、吊脚楼、白云、溪水、人造田，是如此的和谐天成，相得益彰。远离了都市繁华，眼前是恍若隔世般的清新闲和，可使人顿然沉静。大自然好啊，为忙乱不堪，躁动不安的人类社会保留净土，指示期望。山乡静谧与都市喧嚣形成鲜明的两极，无疑于天道均衡，宇宙关怀，愿人们关爱、守候宁静，不要用什么现代化去打搅山里的鸟鸣，去截断溪水的流淌。若说绘画有其社会意义，那么，《树合秋声满村落暮景闲》无疑具有上述说词与特定含义。

生活中，李林宏是位走南闯北的人。越是见多识广，就越是挚爱着，眷恋着山野气息，亦诗亦画，秀色可餐。这种对山的依恋之情系于绘画需要，也源自心性质朴，在精神上与山川自然有着本能的相通与诉求。这正是《树合秋声满村落暮景闲》中所表达出来的真情含义，是一位艺术家对山林自由向往地呼唤之情。