摘要：在荆浩的《笔法记》（NotesonBrushwork）中，山石扮演了重要的角色，它是现实世界与艺术的感性世界之间的符号通道，通过笔墨呈现在画面之中。通过考察从唐宋时期的绘画到当代画家刘丹（年，生于南京）的作品，我们试图去了解这种矿质元素在中国画发展中的重要性。同时，我们也重视在西方艺术史上，从卢克莱修（Lucretius）、但丁（Dante）到法国作家罗杰·卡洛伊斯（RogerCaillois），思想家是如何看待这些石头、岩石、和矿物元素的。这有助于我们理解中国艺术史中的这类特殊主题，而它最早的出现要从荆浩开始谈起。
要解决无限空间中的某些问题，就要将一些石头放在时间的永恒之路旁。
——布冯，年，论自然的“时间周期”
导言：
首先，我们需要先强调，在西方学者所著的中国艺术史包括从喜仁龙（OsvaldSiren）到目前的一些研究中，都非常重视荆浩的研究价值。
为了更新我对艺术大师荆浩的认识，我专门阅读了喜仁龙献给瑞典皇储的著作《中国早期绘画史》（HistoryofEarlyChinesePainting），年出版于伦敦和纽约。书中谈到“最早，且从某些方面看来又最重要的中国水墨山水画大师是荆浩……。”喜仁龙形容了荆浩描绘庐山的作品（当时，藏于北京故宫博物院）非常精美：“群山绵延、高耸入云，画面上无数的小细节和褶皱被准确地描绘下来，打破了画面的连续。”
在之后西方关于中国艺术编史学的研究中，荆浩出现在两位法语系统的专家研究中国绘画的著作中，尼科尔·旺迪耶-尼古拉斯（NicoleVandier-Nicolas），是研究米芾的专家，皮埃尔·里克曼斯（PierreRyckmans，比利时人，现居于澳大利亚）是研究石涛的专家。当然，在这三位专家（喜仁龙、尼古拉斯、里克曼斯）的著作之间有很多的联系——荆浩、米芾和石涛——他们对画面中出现的小石头、岩石很
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