展讯画乡烟霞全国中青年山水画家邀请展

-主办单位-

浦江县人民政府

-承办单位-

浦江县文化和广电旅游体育局

-执行承办单位-

方增先书画碑刻院

-展览时间-

年11月25日——年12月08日

-展出地点-

方增先书画碑刻院（金华市浦江县人民东路54号）

-参展艺术家-

按出生年月排序

张伟平刘文洁张谷旻陈磊林海钟

童节王平唐仁勇何庆林陈智安

戴文莲郑维坤刘正杰余博陈明坤

高树标黄佳茂席明亮陈可翁志丹

郭文杰邱佳铭沈宇翀宋帅管磊

许可张驰张铉沁

质有而趣灵

关于山水画思想流变的一点思考

文/耿祥龙

一年一度的浦江中国书画节又如期而至了，方增先书画碑刻院这次策划了一个当代中青年山水画家的展览，邀我写一篇展览的序言。正好借此机会，我把对山水画的一点思考付诸文字，并希望能跟大家有所讨论。

根据宗炳在《画山水序》里的说法，从观者的角度来说山水画的作用是为了“澄怀味象”，而从画家的角度来说是“以形媚道”。因为在魏晋的玄学家们看来，山水的美并不在于山水本身，而是山水所体现了“道”。山水画和当时更早成熟的游仙诗、山水诗一样，都体现了“道”。这个道是什么?在魏晋当时来说，应是汉代黄老思想以后，附着在个体身上的精神和价值追求。具体如因对现实不满的避世的思想而引发的对宇宙和人生本体的追问等。

所以《文心雕龙》里就说“庄老告退，而山水方滋”。因此用一句稍显夸张的话说，山水画的出身是有着高贵的血统的，它与其它画科，诸如花卉、翎毛、犬马、台榭等全然不一样。它是伴随着山水诗的兴起，与文学、哲学、人生的关系直接而密切。它的旨趣是含道映物，质有而趣灵的。

所以张彦远以前的画论家们都强调，绘画是有“与四时并运，六籍同功”的价值，王微的《叙画》也说“图画非指艺行，成当与易象同体”。

然而从魏晋以后山水画的发展来看，总体的趋势却是技法愈加成熟，而思想却愈趋浅薄。山水画已然担不起与“易象同体”的作用。

唐代张璪说“外师造化、中得心源”，我们还能看到这种魏晋高标思想的延续，因为他把造化看作是手段，心源才是目的。强调的依然是山水画的旨趣不在于描写山水本身，而是类似于披图幽对，坐究四荒的“畅神”作用。

至于后世人所推崇的宋画的高峰，我觉得应该辩证来看，从技法的成熟上来讲，宋画是高峰，从体悟自然山川的细微来看，宋画当然是高峰;从画面经营布置的完整性来讲，宋画也是高峰。然而，如果按照魏晋人所追求的山水画之目的是为了“澄怀观道”而非状物这一角度来说，宋画已是差之千里。因为宋代的山水画家，还是以偏职业的为多，在思想境界上不可与玄学家们齐观，所以宋画也基本还停留在描绘自然这一层面。

元以后的文人画家们虽然在思想的旨趣上与魏晋时人更加契合，而且也重视自然山水的写状，但已全然不再强调山水的“体道”“映道”的作用。而是在追求烟云山水间的自我愉悦。而到了像董其昌及四王的书斋山水的出现，山水画已经失去了与自然的联系，变成了文人玩弄笔墨的纯粹趣味，既假又空，画中再无生命可言。

这种习气一直到今天还在山水画界弥漫，是习气也是山水画革新的障碍。只玩弄笔墨趣味，只画程式套路，更不肯用开阔的眼光吸收其他的艺术。画中不仅全无自然和生气，也无画家个体的生命感受。因此也就不能深入到山水画的真正意义，更不能去体会所谓闲居理气，拂觞鸣琴，披图幽对，坐究四荒，不违天励之藂，独应无人之野的畅神之举。山水画泯然于其他画科久矣。当然如我前面所讲，这些问题的产生也不是今天才出现的，山水画不复含道映道的历史已经很久了。

所以，今天我还是特别欣赏那些还坚持经常在山水自然中写生的画家。夫子讲知者乐水，仁者乐山，虽然只写生未必就有“以形媚道”的高度，但至少可以时刻面对充满生气的自然，从中获得自我的精神愉悦。至少是将自然之物撷取到画面之中，是用笔墨表现自然，而非用笔墨套路程式。

浦江是个很美的地方，自然与人文景致具盛，艺术名家辈出。浦江中国书画节连续举办了这么多年，每年都不同，每年都有高质量的展览。这一次中青年的山水画展，实际上是一批重视传统的山水画家为主。山水画首先重视传统，重视笔墨，这是毫无疑问的，但只止于此也远远不够。我们所要寻找的，就是在山水画中重新唤起鲜活的生命，而如何建立起山水与自然、与生活、与心灵与自我的关系，这才是画山水的意义所在。

参展艺术家作品

张伟平

锦石奇峰34cm70cm纸本水墨

刘文洁

山光水色69cm46cm纸本设色

张谷旻

太湖阴山村68cm68cm纸本水墨

陈磊

雪霁楼观cm34cm纸本设色

林海钟

新新饭店35cm24cm纸本设色

童节

雁荡西石梁瀑布69cm46cm纸本设色

王平

云山古道69cm34cm纸本设色

唐仁勇

烟霭溪涧70cm70cm纸本设色

何庆林

供石80cm43cm纸本水墨

陈智安

青瑶cm53cm纸本设色

戴文莲

山色苍翠70cm65cm纸本设色

郑维坤

溪山行旅70cm46cm纸本设色

刘正杰

赤城霞66cm53cm纸本设色

余博

雨后空林生白烟40cm58cm纸本水墨

陈明坤

松荫观云70cm70cm纸本设色

高树标

东林半山47cm70cm纸本设色

黄佳茂

国清寺隋梅44cm64cm纸本水墨

席明亮

国清寺妙法堂48cm76cm纸本设色

陈可

春山凝霭70cm70cm纸本设色

翁志丹

桃园清晓图68cm68cm纸本设色

郭文杰

云油雨霈57cm52cm纸本设色

邱佳铭

溪山33cm45cm纸本设色

沈宇翀

飞鸟出林70cm48cm纸本水墨

宋帅

罗带瀑65cm69cm纸本水墨

管磊

雁湖途中65cm22cm纸本设色

许可

山村70cm67cm纸本设色

张驰

闲居28cm42cm绢本设色

张铉沁

梵林雨霁33cm66cm纸本设色

温馨提示

■实名入馆

疫情防控期间，到馆观众需核验个人“健康码”和“行程码”，显示绿色方可入馆。观众须全程正确佩戴口罩，排队和参观时请保持1.5米以上距离，避免聚集。入馆前须测量体温，如有体温异常者（≥37.3℃）或有咳嗽、气促等异常现象者谢绝入馆。

■免费开放时间：

周二至周日9:00-17:00

周一闭馆（遇法定节假日照常开放）

展览地点

方增先书画碑刻院位于文化部命名的“书画之乡”浙江省浦江县塔山南麓，以中国画坛具有影响力的“新浙派人物画”的奠基人与推动者方增先的名字命名。于年5月动工兴建，翌年浦江中国书画节期间隆重开馆。方增先书画碑刻院占地平方米，建筑面积平方米，常年免费对外开放，院内设有3个展厅，用以陈列展览方增先书画作品及碑刻真迹，传承弘扬方增先浙派人物画的学术高度和脉络延续性。每年邀请全国书画名家进行学术展览及中国画艺术论坛交流鉴赏等。

原标题：《展讯

画乡烟霞——全国中青年山水画家邀请展》