一般情况下,有关牡丹的作品中,画面上与花头和叶片相比,枝干所占的比重较少,但是却是不可或缺的东西,枝干乃是牡丹之骨,在描绘时千万不可低估它的重要性,更不能随意点画。

我们应该了解枝干的结构规律和生长特征,作画时才能表现出主干与叶子的不同质感,使画面更趋于完美。

画枝干可用宿墨,要画出其前后层次,穿插关系,用笔要苍劲有力。

牡丹的枝干分老干和新枝,作为多年生木本植物,每年春季在老干的基础上发新枝。

作画时,无论是用墨还是用色,都要注意用笔方法。画新枝多用弧线,中锋用笔使其圆润有力。画老枝可以用双勾皴擦法,以表现出树干上的鳞片,体现其苍老感。

枝干是牡丹之骨,在画面中起着整体的支撑作用。根据构图的需要,画牡丹的枝干时,有以下几种基本表现手法:横出枝、竖出枝、斜出枝、下垂枝。作画时,具体采用什么方式应根据画面的需要而具体对待。出枝时,要注意主干和辅枝之分,枝与枝之间要注意穿插交错的安排,要多变化,少重复,并要注意干湿、长短和粗细的对比。

下出枝:

竖出枝:

斜出枝:

横出枝:

老干的画法:老干多呈粗老曲折状,行笔时要苍劲有力,穿插时要简洁明确。画牡丹枝干时可根据具体情况或肥或瘦,或长或短。

第一步:用赭石调少许墨,笔中水分适量,笔尖蘸墨,中侧锋运笔画出老干的形态,注意在画的过程中以顿笔表现出枝节的转折。

第二步:继续用赭墨,笔尖蘸墨,在右侧添加一条枝干。

第三步:中锋用笔,继续用赭墨在前一条枝干上画出侧枝,注意与第二条枝干的遮挡关系。

第四步:以同样的颜色,在两枝后方添加小枝。然后换一支笔,蘸胭脂加墨,中锋用笔点画枝干上的嫩芽,使整个枝干看起来更有生机。

老干的常见画法:

嫩茎的画法:牡丹的嫩茎颜色比较浅,呈红绿色。画嫩茎时应笔触生动,线条流畅,形态活泼,色彩温润。

因品种不同,牡丹花茎有长有短,有粗有细。画花茎一般用中锋,以流畅的线条画出圆润的质感和挺拔秀丽的姿态,用色一般以花青、藤黄和胭脂调和。

第一步:以藤黄、花青加少许赭石调和,中锋运笔,以流畅的线条画出嫩枝的主枝。

第二步:以同样的颜色和运笔方式,笔尖蘸少许胭脂,画出另一侧嫩枝。

第三步:同样的方法再增加嫩枝,然后在主枝上画出小枝。运笔要流畅,手笔要有顿笔。

第四步:继续添加小枝,注意笔尖蘸胭脂,并处理好小枝的疏密和穿插关系。换一支笔,蘸浓墨,连接嫩枝,绘制出老干的形态。然后调和胭脂与藤黄,在干与枝的连接处画出嫩芽。

嫩枝的常见画法:

枝干的组合画法:牡丹枝干老嫩、高矮、聚散姿态各异,其枝干弯曲向四周伸张并具有向中心聚拢的状态。单干生长姿态呈弓字形,两干在一起要画出主辅关系,三干组合要画出疏密关系,这样才能画出多姿多彩的作品

第一步:毛笔蘸浓墨,中锋用笔,画出底部的两条老枝。

第二步:在右侧略远处添加一条老枝,注意不要与前两枝平行。

第三步:用藤黄与花青调和成浅绿色,蘸满笔肚,笔尖蘸胭脂,中锋用笔,添加嫩枝,并在嫩枝上勾画出两侧细小的侧枝,丰富枝干形态。

第四步:胭脂与藤黄调和,在侧枝上添加嫩叶,未干时以淡墨中锋用笔勾勒叶片的筋脉。最后蘸胭脂点画枝干上的嫩芽。

常用的枝干组合画法:



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