白雪石（～年），原名增锐，斋号何必斋。自幼习画，从前师从赵梦朱、梁树年，进修没骨花鸟和山川画，保守功力深沉。山川画师宗北派，旁及南派，广采博取，兼收百般画种之精髓；具备宋画之谨严，元画之轻巧，水彩画之秀润，版画之纯朴而具化妆美；此中尤以桂林为素材创建的青绿山川画最能显示和代表明雪石的绘画气概。他行使浓、淡、干、湿、泼、破等不同墨趣，勾皴点染的不同笔情，恰到便宜地挥写漓江晴、云、雨、雾中山光水影优美迷离的玄妙变动。
本文滥觞：《华夏山川画技法》，白雪石著，国民美术出书社出书。
画石是画山的第一步。所谓“石分三面”即是要显示石块的高低阴阳，画出石块的平面感。华夏画画石主假如经过线条的轻重变化和皴法来显示。办法是先用笔勾概括线，而后用侧锋勾皴。皴笔的起笔较轻，收笔较生。运笔方位能够由上向下，也能够由下进取，依山石式样和需求灵便行使。
画几个石块时，巨细和式样不要相仿，留神安顿石块和石块之间的疏密、遐迩和彼此关连。
画石环节：1.用中锋或稍侧的笔锋画石块的概括，用墨能够稍淡，笔头水份不要多。
2.依概括加骆驼，巩固石块的质感和平面感，皴笔中锋、侧锋兼用，起头勾皴的墨色也要淡，往后可逐次加深，笔头水份不要多。
3.用淡墨衬着暗部，用侧锋，从上向下一笔一笔接染下来。起头用淡墨，渐渐加剧墨、浓墨。待前一遍墨色干后，能够再加皴加染。能够屡屡加皴加染，直到感到充足时为止。这类层层皴染的办法称积墨法。
4.用焦墨加苔点，显示石上的苔草，这是画石的结尾一个环节。
斧劈皴斧劈皴是侧锋用笔，有意蘸浓墨有意蘸淡墨，能够用大皴笔，也能够用不少小皴笔显示石块的概括、明暗和质感，但笔触与笔触之间不反复，一次终了。
用斧劈皴法画石，待皴笔干后，能够用含水较多的淡墨衬着暗部，以巩固平面感。
用斧劈皴办法皴染往后，能够再着色。亮部染赭石色，趁湿接染暗部，暗部颜色要和亮部不同，能够用花青，或在花青中加少量藤黄和墨，即螺青色。
滞滞泥泥皴这是一种在矾宣或绢上行使的技法，这类皴法的特性是连皴带染，也即是边皴边染。详细说，即是行使斧劈皴画出山石，先用较浓的湿笔勾概括，而后趁概括线未干时，再以较湿的浓墨或淡墨加皴，皴笔未干时又以淡墨染之，以是行使滞滞泥泥皴的办法所画的山石，皴笔与皴笔之间、浓墨与淡墨之间都能天然毗邻成一片，天衣无缝。
云头皴北宋郭熙画山石，做云头层层涌起之状，以是后裔对郭熙的皴法即名之为云头皴。实践郭熙画山石，概括较阔，用笔有卷云之势，圆厚润泽，但并非通盘皴笔皆似云头，其山石幽暗部份则多用短笔或较长笔的皴，变动不少，并以淡墨衬着出明暗成就，平面感很强，有的部份也用了连皴带染的办法，既天真又涵蓄。1.先用浓淡墨色画概括，并停止勾皴。
2.待干后，用淡墨衬着暗部，假如感到不充足，能够反复皴染。
披麻皴先用淡墨画概括加皴，幽暗处用淡墨衬着，感到不够的部份，待墨色干后能够再画、再染。结尾用焦墨点苔。
面临天然景象停止写生时，要留神灵便行使，下列先容几幅行使不同的长、短、干、湿皴笔写生的山石，这些皴法是做家对实际生存的感想，用线构成山石的艺术式样，所谓皴法没有甚么称呼。
雨点皴用短笔触勾皴石块称雨点皴。北宋范宽画山石多用此法。皴笔对比必，山头多画森林。概括线对比宽，墨色较重。皴完，依概括线染以淡墨。
米点皴米点皴是山川画顶用点子来显示山石的一种皴法。要形貌郁郁苍苍、烟雨云雾中的山岳，行使米点皴是最恰当的一种好法子。米点皴用笔要圆厚，用墨要活，要充足行使墨色浓淡干湿的丰硕变动，以显示被云雾烟雨弥漫的若有若无的峰峦。
以上先容的皴法不是牢固稳定的，应凭借目标灵便行使。清朝画家（注，即梅清）的皴法就很有缔造性，这是一副效仿他的笔法勾皴的山石。他喜好用细笔皴法，归纳披麻皴、解索皴、卷云皴等办法，而且有自身的缔造，气概朴素浓重，令人感到很实在，又很新颖。
这是摹仿晚清任伯年画的一齐山石，用笔活跃，式样多变动。
当代有人画山川画时，先把纸揉一下，欺诈纸面的高低不平，皴出来的线条很有变动，有一种天然的苍莽之感。
太湖石太湖石是江苏太湖一带特产的一种石头，由于它的形状多变动，又有很多天然的孔穴，小巧晶莹，活跃心爱，自古以来即是华夏园林建设中不行缺乏的化妆，也是华夏保守绘画中时时采取的素材。这是仅用概括线勾勒的两块太湖石，画时要特殊留神线条的变化，要防止笨拙。
出色回想，
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