传统山水画之解索皴的技法详解石头上

“解索皴”法的代表画家是元代的王蒙，此法是由董源、巨然的“披麻皴”法中变化而来的。其特点是皴法线条较长而且多波折，好似解开的绳索，故称之为“解索皴”。解索皴就像一团纠结着的绳头，下面分解开来，以表示山的脉络纹理，此法适合表现结构繁复、绿荫茂密的土质山石。

解索皴一般中锋用笔，运笔要干燥且呈发散状，淡墨浓墨混合而用，不可单一墨色，否则层次单一缺乏变化。在用此法时，最好伴有丰富的点法，造成茂密苍茫的效果。此法与披麻皴的区别为：披麻皴多侧峰用笔，基本直线运笔；而解索皴则是多中锋运笔，画皴法时要曲线运笔，且呈散发状。

王蒙的作品潇洒自如，画山石、树木的笔法统一而又多变，后人根据他多变的皴法形态又解读为“牛毛皴”、“云头皴”、“鱼鳞皴”等。

一、“解索皴”山石的画法：

首先，中锋兼侧锋用笔，勾勒山石的轮廓，墨色稍淡一些。

然后，用带波折的线条皴山石。

最后，用淡墨皴擦山石的暗部。

二、“解索皴”山峰的画法：

首先用淡墨勾画山峰的轮廓。

第二步用带卷曲的线条皴擦山体。

第三步用淡墨染山体暗部，然后以浓墨点苔。点苔时应注意苔点的大小、疏密和聚散关系。

下图中山峰的画法就是典型的“解索皴”画法。