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吴榖祥、吴昌硕、何维朴玉钩润古色、行书
款识：1、玉钩润古色，桃花烘夕曛。幽人娱空山，持赠唯白云汉玉钩室主人，倩秋农画，属吴俊卿题于癖斯堂。钤印：俊
2、汉玉钩室主人雅正。诗孙何维朴。钤印：诗孙
说明：1、此扇骨为竹制扇骨，16档，“荆右常”刻骨。两面均古器铭文。款署“荆右常作”。
2、此扇为吴秋农、何维朴同为汉玉钩室主人所作。
3、上款人“汉玉钩室主人”即顾麟士，顾与二人私交甚笃。
4、此作品原为“嘉和居”旧藏。
5、吴昌硕为该画作长题，使书、画相得益彰，精彩绝伦。背面为何维朴书法，字体娟秀飘逸，清远高妙，毫无霸悍草率习气。
尺寸：18×51cm
吴昌硕（-），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。
顾麟士（-），名麟士，字鹤逸，谔一，自号西津渔父，别署西津、鹤庐、筠邻。元和（今江苏苏州）人。清末著名书画收藏家顾文彬（道光21年进士）之孙。藏书楼为“过云楼”，缘于苏东坡语“书画于人如同过眼烟云”，收藏字画、古籍，史称“江南三家客”。承祖业筑“怡园”，为收藏图书之所，皆称精美。
吴榖祥，字秋农，号秋圃。此幅山水苍茫沉郁、气韵生动，用笔苍劲、设色清丽。因与吴昌硕、吴滔合称“三吴”。吴昌硕为该画作长题，使书、画相得益彰，精彩绝伦。
何维朴（-），字诗孙，号盘止、盘叟、秋华居士、晚遂老人，湖南道县人。何绍基长孙。同治六年副贡，官内阁中书、江苏候补知府，清末任上海浚浦局总办。辛亥革命后寓上海，鬻书画自给。以山水画著称，亦精篆刻。为近代六十名家之一。
嘉和居主人，从事景观设计学研究及建筑设计专业，对于视觉艺术有着极精准的观察和判断力，擅长中国书画，师从原上海美协副主席赖少其先生学习中国书画，爱好收藏，精于鉴定，收藏每件艺术品都要经过严格的鉴定遴选。在设计上，嘉和居主人主张在设计中要将自然与艺术相结合，创造出富有时代感和创新的设计作品，同时要注重细节的设计，并在实施的过程中落到实处。同时，他也将这种理念贯彻到艺术创作和艺术品收藏之中。
吴湖帆、符铸竹石、书法
款识：1、戊戌（年）中秋，吴湖帆自题。钤印：抽簃书画、梅景书屋
2、跋刘梦得竹枝。得其仁兄雅正，符铸。钤印：铁年
说明：1、扇骨款：吴大澂。钤印：吴
2、竹刻人物、篆书纹扇骨。
尺寸：18×49cm
吴大澂（年—年），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县（今江苏苏州）人。清代官员、学者、金石学家、书画家，民族英雄。清同治七年（年）进士。善画山水、花卉，精于篆书。皆得力于金石鉴赏修养。
吴湖帆（-），江苏苏州人，初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。吴大澄嗣孙。与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富，善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》、《梅景画笈》、《梅景书屋全集》、《吴氏书画集》、《吴湖帆山水集锦》等行世。
符铸，近代书画家。别署闲存居士、二观居士、铁道人，署其居室为脱静庐。祖籍湖南清泉县鸡笼街（今衡南县鸡笼镇），生于广东潮州，晚年居留上海。符翕子。幼承家学，少年便负书名，7岁写三尺余大字泐於长沙岳麓山壁，见者不知出于7岁幼童。8岁书大字楹联刻于衡阳回雁峰山门。年随父到京都访两淮盐运使程商霖，粤中所求书画都由“令郎铸儿为之”。年居上海以书画自给，江苏省财政厅厅长严孟繁爱其才招其居幕府。年由上海有正书局出版《符铸书画》，曾熙为其作序。
张大千兰石图
水墨、设色绢本成扇
款识：1、楚泽之遗。丁酉（年）正月，仿赵彝斋画法。蜀人张大千爰写此于摩诘寓舍。钤印：张季、大千、大千豪发
2、春日山作，丁酉（年）五月，湘南达。钤印：湘南、行天下
尺寸：18×51.5cm
张大千（-），四川内江人，祖籍广东番禺。原名张正权，号大千，别号大千居士，下里巴人，斋名大风堂。二十一岁时改名猨，又名爰、季爰。曾出家为僧，法号大千，所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。
查士标山水
水墨纸本扇面
钤印：査士标印
款识：树老词丈鉴正，査士标。
尺寸：19×50cm
查士标（-），字二瞻，号梅壑、懒老、梅壑散人，安徽休宁人。后流寓扬州、镇江、南京。善书画、工诗文、精鉴赏。工书画，精鉴别。用笔不多，惜墨如金。与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。山水师法黄公望、吴镇、倪瓒、董其昌，笔墨疏简，格调秀远，书法受董其昌影响。在新安四家中，是位高产书画家，他学倪黄，但能广泛吸收前人各家各派画法。
赵之谦牡丹湖石
设色纸本扇面
钤印：赵之谦印
款识：云程三兄属，赵之谦写。
尺寸：19×52.5cm
赵之谦（-），字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。
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