古陶瓷的鉴定方法有很多种，我们今天主要讲的是历代陶瓷上的山石纹，从元代到清代，如何通过看瓷器上的山石纹给瓷器断代，如何通过绘画方法辨别瓷器的新老。
元代山石特征元代山石纹比较写实，在纹饰中大多也横向画出，作为衬景点缀。山石的棱角多、突兀感比较强，山石的底部用笔渲染，显得很有层次。洪武时期的山石有元代遗风，棱角突出，棱角多呈尖锐状。洪武山石，很少留有孔洞，一般的山石画法多用平涂，勾勒轮廓线后，再分染，形成轮廓线与平涂山石之间有留白，俗称“白筋”，这种画法一直延续到永乐、宣德时期。
永宣时期山石纹永乐、宣德山石纹。山石像仙人掌，有棱角，突兀也多，看上去很锋利。整体的造型远远的看上去像仙人掌。这时候的山石延续了洪武时期的平涂法，山石中间仍然留有白筋，体现出山石层次感。山石底部通常配有地皮锦。永乐宣德开始画“寿山福海”纹饰。其中寿山福海绘画写实。宣德时期的寿山福海，开始有意识绘画出孔洞，类似我们现在所看到的太湖石。
永宣时期仙人掌山石纹正统、景泰、天顺石纹。空白期的石纹大多作为衬景。山石绘画的小棱角，突兀感不强，而且在山石上面花了很多花草，一般都没有孔洞。正统时期的山石绘画风格还有宣德的遗风，绘画仍然用涂染法留有“白筋”，有的山石纹棱角尖锐，有的也不尽然。
明代中期山石纹。成化时期的典型特征是山石的绘画像一把钥匙。成化早期的山石，尚有永乐宣德时期的风格，但基本没有棱角，成化本朝的渲染特点是有浓有淡。明代中期的山石一般以“地皮衬景”的比较多，它作为一种辅助纹饰出现在画面上。
成化钥匙山石纹明代晚期的山石纹。明代晚期山石的孔洞变得逐渐多了起来，山石的棱角变得开始圆润，更加趋于瘦、透、漏的方向发展。明代晚期山石纹，大量的开始使用“寿山福海”的纹饰。明代晚期的山石孔洞还出现带有一些标志性的形状，比如类似于奔驰车的标志，类似于小孩儿的大写意笑脸的画法。在明万历、天启时期，有的山石纹竟然像一只兔子，是不是觉得很有意思呢？
万历、天启兔子山石纹明代晚期特殊标识山石纹明代末期的山石纹。明代末出现了大型的山石纹。大片山石在绘画图案中，以崇祯时期居多，这时候的山石渲染分浓淡深浅的层次，已形成康熙时期墨分五色的雏形。民窑器物上的山石纹饰大多绘画得比较粗犷，孔洞也很大。
明代晚期山石清代山石纹。首先我们讲一下顺治时期。顺治时期的山石纹主要表现为露、透、瘦。外观像极了太湖石。这个时候开始运用我们中国水墨画里面的披麻皴技法，远山淡染，近山浓涂。康熙时期的山石运用了披麻皴、斧披皴的绘画技法，有时候还会平涂绘画，偶尔也会用到我们绘画当中说的折带皴。清代末期的山水纹饰中，有仿康熙时期的斧披皴画法，但是清代末期山石的斧披皴画法，不如康熙时期的自然。康熙时期的斧披皴颜色由浓到淡、由深到浅，过度均匀，而清代末期的斧披皴绘画使用浓度深浅不同的颜色，是一笔一笔描画出来的，鉴别时候需看笔触痕很是明显。
乾隆时期山石特征雍正，乾隆时期，山石绘画大量运用了钉头皴技法，山石多会化成了一个方形，比较写实；清中晚期山石纹绘画图案画，画得更加的写实形象。
相信您读了以上内容，您一定会收获不少！
当您在瓷器上看到山石纹像仙人掌，第一时间就要想到永乐、宣德时期；
当您在瓷器上看到山石像一把钥匙，第一时间就要想到是成化时期；
当您在瓷器上看到山石像一只小兔子，第一时间就要想到是万历、天启时期；
当您在瓷器上看到山石像太湖石，第一时间就要想到是顺治时期；
当大量的国画皴法出现，必然第一时间想到的是清三代；
值得一提的是，乾隆山石与康熙、雍正时期最大的不同的特征是乾隆时期山石是方形的。
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