域外印象一70X70cm
壁光
域外印象二70X70cm
壁光，年出生于黑龙江省，毕业于哈尔滨师范大学，九三学社大连书画院院长，九三学社中央书画院院务委员，中国教师书画院副院长，《北方水墨》杂志主编，中国美术家协会会员。大连画院研究员，大连大学美术学院教授，硕士生导师。年入中央美术学院国画系深造，年考入中国画研究院首届高研班学习。先后师从高卉民、卢禹舜导师。
中国古典园林艺术与当代山水画两者相互依存，相互影响，园林山水画题材创作贯穿中国山水画的发展始末，在不同的历史文化背景下呈现出不一样的表现形式和文化内涵，在当代不断的城市化进程中，园林既有城市生活的意味，又带有闲居山野的意蕴，汇聚着当代山水画独有的艺术魅力与历史价值。
壁光是一位极其热爱生活的画家，多年来，他紧随时代、深入生活从不同角度创作出多个主题系列作品。包括以表达对北方花鸟的热爱为题材的“北方记忆”系列作品，以表现现代都市人的精神面貌和丰富情感为主要线索的“早安大连”系列作品；以描绘渤海湾为主题的“印象月光岛”系列作品等……。对艺术的潜心探索与创新使他从未停下脚步，为了圆多年来一直萦绕在心头的梦，画家安居被誉为人间天堂的苏州，近距离感受苏州园林的至情、至善、至柔、至美的同时，更深深地被这里的人文气息所打动，之后便是全身心的融入园林去写生，选择最佳的视角、用最佳的状态营造心中故园的一草一木、一山一水、一花一鸟、一人一事。在大量的园林写生过程中，由景生情，由情生境，由境生法，由法生画，既古老沉静又现代优雅的“祥云染故园”系列之一《苏州园林写生》便由此问世。
园林山水作为一种家园与精神的栖居地，其形式感突破了传统笔墨和题材的限度，是带有理想化的自然山水，亦是苏州山水的典型代表，对于每一位生于北方的人来说，都将心驰以往，虽非家乡，却是画家心中的“远方”。纵观园林山水，其形态是感性的，通透的，曲折的，在方寸之间不断的延伸，扩展自己，它的山水意象与古典内涵及精神思绪弥漫着每一寸空间，观画家壁光新作《祥云染故园》系列，我们看到的不仅仅是诗情画意，更是一种高级的理性表达，不同明暗的景物层次，白墙、太湖石、石幛、漏窗、黛瓦等有序交织，带有装饰构成的长廊、植被、曲水，经过高度提炼，简化成符号性艺术语言，凸显画面的时代性，同时在传统笔墨基础上，加大了线的运用，条理清晰又不失笔墨趣味，加上色调的独具匠心，使得园林山水画淡雅清新之气扑面而来。
画面色调分割彰显了画家的理性思考，尤其表现在三个留白层面的分布，上方的“白”是海天一色的无限外延；右侧的“白”游走于画面之外，将有限的居住式园林拓展出无限的想象空间，使得画面开阔疏朗；中间错落有致的“白”是一种形式感的趣味叠加，隔而不隔，界而未界，如一团气带穿梭在寿石之间，动态的留白与静态的建筑符号，遥相呼应，既形成鲜明对比，又构建着和谐之状。三个层面的留白，一长、一方、一圆，将中国传统文人观中“天圆地方”“和而不同”的审美取向展现淋漓。
画面中，建筑、树、山石是主体，绘画中的线是搭建建筑骨骼的基石，虚中有实，粗细有致，刚劲有力，弥散着金石之味，阳刚之气。意象而幻化的语言符号凝聚着当代新山水画的笔墨意趣，在画家笔下的苏州园林中，石与水不可小视，动感强烈的曲水由传统水波纹演化而来，化实为虚，注入活力，石头的布局看似随意，实则别有用心，俯仰生姿，高低屈曲，任其自然。山石错落犹显魏晋以来宗炳“如在画中游”的畅游之说。画面中，门窗与各式镂空图案运用了写实手法，细而不俗，质朴而别具匠心，这份非对称性不仅是绘画语言的运用，更是还原了大自然的真实本质。在这里我们看到了不一样的笔墨表达，如行云流水，缓缓前行，穿梭于画中亭台楼阁之上，仿佛闻到古琴声，绵绵悠长。让我们共同在画家所营造出的大美园林山水中感受这份祥和之境！
文/陈秋
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