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清代末期，乱战不休，征战不止！可以说是我国一段历史的耻辱，我们只要是上过学的，或者没上过学，精彩看清代电视剧电影的，都知道，这段刻骨铭心的历史，我们不能忘记，也不会忘记！
贵池刘世珩江宁傅春媄江宁傅春姗宜春而，书法篆刻艺术，匠人精神可以说并没有因为战争，混乱而停滞不前，反而超越盛世的清代初期以及明代的末期，至今也无人能超越民初，清末年代。
吴昌硕，国松。吴昌硕篆刻，李国松印吴昌硕篆刻，国松审定从印章和印石以及印尼上我们可以看出，石头的软硬度始终，篆刻出来的“国松”“李国松印”“国松审定”二字效果饱满，圆润而富有光泽，而印尼呢，吸贴印石之重，颜色纯正，红橙色舍而不艳，看着让人心里舒服，拥有一种蠢蠢欲动而想动手自己刻一枚的感觉。
吴昌硕篆刻，槃斋志潭之章吴昌硕篆刻，张远伯吴昌硕篆刻，松馆斋至于篆刻“槃斋”“松馆斋”“张远伯”等等，吴大师的篆刻以及书法功底，可是让人耳目一新，即是崇拜者，也是学习篆刻的偶像，他的篆刻可以说，潇洒之至，清末以来的篆刻家他生于年-年，初名俊，字昌硕，又署仓石，苍石，多别号，先浙江湖州安吉县人，晚清明国时期著名的国画家，书法家，篆刻家，他基于，“诗词，书画，篆刻印章”为一身，融金石书法为一炉，被称为“石鼓篆书第一人”，人文画最后的高峰境界，在绘画和书法，篆刻方面都是旗帜性风云人物，在诗词，金石方面均有很高的造就！
吴昌硕篆刻，健父手校合肥李国松健父日用大利连氏吴昌硕篆刻，怀西父吴昌硕篆刻，龚心钊印吴昌硕篆刻，蕉石山房吴昌硕清末民初年间人士，在当时的年代，他不仅可以借鉴许多前代印人的成功之道，以及经验，也有许多新出的文物类资料可参考学习，在加上他对诗词书画印章的造诣，因此使吴昌硕对篆刻艺术以及书画有着全面的继承和发展。
他一生布衣清贫，他一生忠于书画篆刻，他的一生成就了后人！
他用笔沉雄、线条飞动、意境悠远而清新，被称为现代花鸟画之典范
传统装裱修复之绢本团扇修复
原名：文渠，篆刻大家，就郭沫若张大千齐白石都连连赞赏不止！
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