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“渲染”是工笔画的着色术语,指的是用水调墨或色彩为画面上色的方式。它要达到两个目的:①表现物象的光感、质感、空间感,体现物象的形质及其存在空间的状况;②再现审美对象的本来色彩,并表达作者对它的感受。前者用水墨或颜色都可以达到目的,后者则只能依靠色彩来完成。

渲染的方法,是先把墨或颜色调匀,加水稀释到需要的稠度,然后同时手握两枝笔——色笔和水笔,色笔施色,水笔晕染,调换自如。先以色笔在需要颜色的地方填上色彩,随即以水笔将颜色往不需要的色彩或只需要较淡色彩的方向晕染,形成一个由深渐浅乃至于无的变化过程,藉以表现出物象的明暗背向和空间层次。

渲染的手法甚多,历代以来各地人都有所不同,归纳起来,大致有套染(罩染)、水晕、对接、注入(撞水、撞粉)四种。

套染是工笔勾填法应用最为普遍的主要手法。所谓“套”,就是在色层上再继续染色,一次一次往上加染的意思。目的在于加深色度,并使色相产生变化。比如底色用胭脂,上面套洋红,便成为深红色;底色染花青,上边套洋红,就成了紫色。所以工笔重彩中的复合色,很多是以它的组成基色分次罩染而成的(当然也有先调配的)。这种方法的效果,是色彩匀净,变化细腻,端庄含蓄,可以做到非常厚重,也可以求得清新淡雅。

套染的步骤一般是先深色再浅色,先石色再水色。

套染要注意的地方,一是淡施多染,工笔画用色极其考究,既要细致清俊,又要深沉厚重,无论重色轻色,都要用淡浅的色汁一次次地罩染而成,切忌一次浓涂。这样才能使色层不厚而色感厚重,达到重而不浊、淡而有神、清新透明的特有效果。二是色笔含色要适当饱和,先在染面深色处涂上较多的色水,随即以水笔轻轻带动;要依次往一个方向带,避免来回拖擦;水笔含水则要适中,不可过多,否则反把颜色冲向深处,形成水渍。水笔入色要轻,只以笔尖稍稍触色,随即带出,渐远渐淡,以至消失,方向可避免板涩枯滞的现象,达到滋润雅秀的效果。三是每上完一层色,须待干透,才可加染第二层,谨防将下面的色层搅动。如果用粉色、石色,干后须上一道矾水,矾水干后才能再次罩染。其他颜色,上的次数多了,也要罩一道矾水固定它,方好再染。

水晕是先用清水涂湿物象的浅色部分,再以色笔由水中接出,向深、暗的部位敷染,入水部分即自行化开,形成由浅渐深的变化。它的特点是变化自然,水分感强,操作简易。但不宜多次重复,最好能一次完成。也可以先进行套染,最后面上一道颜色用此法,则既厚重,又自然滋润,效果更好。

对接是将两种不同的颜色由物象的两端向中间靠染,待其相接后,以笔尖稍稍调动,使其自然吻合衔接,一次成功。比如画一片叶,一枝笔蘸草绿由叶的尖端、边沿往主脉方向涂染,至中部停住,另一枝笔蘸花青由叶柄起笔,沿主脉往叶边和尖端方向涂染,待与草绿相接后,视需要稍微调动一下,使其按要求深浅交替,即任其自然吻合。它的特点是变化生动,操作简易。注意的地方是色彩须比一般套染用色调得稠浓些,笔尖含色要稍丰,以便色在纸上能有一定的流动性,才能互相作用吻合。此法不宜用于太大的染面,色层应避免过多搅动,尤其当色层已经沉淀,将干未干之时,万不可再动,否则脏污不堪,很难补救。

注入是趁染面底色未干之时,注进需要的颜色(或清水),借水分的张力将底色撞开,产生浓淡变化。可以多种颜色同时进行,也可以水破色,色破色,色破水,让其自然冲撞浸渗,一次完成。此法驾驭适当,可求得丰富而自然的色彩效果。比如一个花瓣,先用胭脂敷填在瓣根深色部位,然后以淡粉汁由瓣边浅色处起笔,推入胭脂中,再回笔向浅色部位进行调整,使红、白过渡和谐,这便是底色。待底色下沉,水头略减,再以稍浓粉水注入花瓣最浅处,它便自然将已经稳定的底色冲开,形成花瓣最白亮之处,增加花瓣的凹凸感,这个花瓣便告完成。

渲染的手法,要能随物象的形质应变,不必一法到底。在同一幅作品之中,可依物象的需要随时变换手法。如柔嫩的花、肥厚的叶、蓬松的毛羽、透明的蝉翼、起粉的蝶翅、坚硬的石块、流动的云水等等,许多不同的形质,显然不是一二种手法表现得了的,所以掌握技法要尽可能全面,运用技法也要尽量灵活。

渲染要从大处着眼,小处用心。胸有全面,眼存主次,有凡虚实浓淡,轻重深浅,概从整体生出,宾不压主,点不离面,浑然一体,谓之大处着眼;细处不厌周到,梢叶蒂蕊,爪嘴须触,都依它本来模样,细细画出,造形必准,有神必真,或有疏漏,尽在意中,不曾一处逸乎法度之外,谓之小处用心。惟有小处的周到,才有充实的整体,因了整体的气象,才见精微的意义。如此完成的作品,才远观见意,近玩有物,耐得推敲,经得岁月。

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