清佚名《春宫图十帧》共有十个场景，分别描绘了卧室、客厅、花园等不同场景下夫妻行房内之事的情形。其中一帧描绘了一女子躲于山石后窥看一男子爱抚另一女子的场景。女子衣衫轻解，酥胸半露，两人神态亲昵。图中背景环境的表达尤为完整，石头、树木、花卉、草丛、栏杆皆刻画得十分精细，连女子手中纨扇上所绘之竹都清晰可见；三个人物均做全身描绘，头饰、发丝都交待得非常细致。
张大千海棠春睡图清春宫图十帧之一纵观此十帧画面均有以下特点：其一，人物皆是完整的全身像；其二，场景设置、景物布局清晰，并作重点描绘；其三，女子无论坐卧或裸露，其发型大多较为规整，头发丝毫不乱。由此可见，此套清代春宫图蕴含了丰富的中国古典美学内容，具有明清两代春宫图的典型特征。此外，春宫图为中国绘画的独特存在，但因传统伦理纲常的束缚，只能以隐蔽的方式进行小范围传播，其作者也很少署名。
张大千芭蕉仕女图喜多川歌麿吸烟的女子春宫图题材在中国难登大雅之堂，但却在与中国文化有着千丝万缕的联系的邻国发扬光大，日本浮世绘即深受中国春宫图的影响。『浮世绘』是日本绘画中最代表性且最具民族性的绘画形式。它诞生于十七世纪，是日本江户时代以江户市民阶层为基础发展起来的绘画样式，是近世风俗画和刻本插画结合的产物。
喜多川歌麿浮气之相喜多川歌麿玉屋内小紫『浮世』一词泛指普世现象、社会百态等，也就是人们眼见耳闻的社会百态，后来暗指艳事和风流放荡之事，暗含了艺术家对世态炎凉的嘲讽和玩世不恭的享乐态度。『浮世绘』多采用浓丽的色彩来描绘某一特定场景和某些特定的人物、事件，以『美人图』最有代表性。这些作品主要刻画艺伎、游女、浴女的出游、沐浴、行走、就寝、聊天等日常生活场景，如以明代春宫画《风流绝畅图》为范本模刻的菱川师宣的版画《绘本风流绝畅图》即是其中开篇之作。但随着日本文化的发展，浮世绘渐渐脱离了中国范式，发展到巅峰时期时，具有了强烈的个性与独特的面貌，如浮世绘代表画家喜多川歌麿所作《美人梳发图》，从图像学的角度看，与上述明清春宫图已有了本质的区别。
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