黄宾虹晚年画的4座山,却不及他画的两块怪

黄宾虹晚年画的4座山，堪称绝品，也是他的满意之作，在今年的拍卖中以万元成交。却不及他画的两块太湖石，奇丑无比，却卖了万元。

山水画一代宗师黄宾虹，在他86岁那年，画了4座山。

当时，黄宾虹已从北京举家迁到杭州，居住在西湖栖霞岭19号。

这4座山很特别，怎么个特别法？先来看看这4座山的款识，上面写了什么内容？

第一座山题识：燕都西郊。玉须弥寺下智能海途中所见，图此。宾翁，时年八十又六，己丑。

▲上图为黄宾虹的《山水四绝》第一屏《燕都西郊》。

第二座山题识：渝州佛图关。林壑郁茂，岩壁峭峻，下瞰江流如带，如巴字形。八十六叟宾公写。

▲上图为黄宾虹的《山水四绝》第二屏《渝州佛图关》。

第三座山题识：泰山观日出处。北望诸峰，以赵沤波意写之。己丑，宾翁。

▲上图为黄宾虹的《山水四绝》第三屏《泰山观日出处》。

第四座山题识：冷泉亭。溪涧清漪，峰峦回抱，最宜于春日花明柳暗中。维岳先生吟坛属正。己丑，宾虹时客武林西湖纪游作。

▲上图为黄宾虹的《山水四绝》第四屏《冷泉亭》。

这4座山分别是燕郊西山景色、重庆渝州佛图关、泰山观日出处和杭州冷泉亭。

问题是这4座山地处南北四方，不仅山不同系，而且各有妙景，黄宾虹是如何将其尽收笔底？

难道他在年出游了这四地不成？

并非如此。黄宾虹在年定居杭州后，已没再出远门，最远也就是黄山，平时经常爬的山就是栖霞、葛岭。

同一时间画这4座山，只有一种可能，就是靠之前的写生稿创作而成。

因为黄宾虹平生就喜欢到各地走走，写生“所得画稿不下万纸”，而这4座山也都曾留下他的足迹。

黄宾虹尤其黄宾虹在85岁以后，在创作上处于井喷的极佳状态。将以前南北四处4座山的写生稿，拿来创作这不足为奇。

更奇的是黄宾虹还将这4座山组成了四尺对开的四条屏，将南北四方景致集于一堂，取名《山水四绝》。像这样的做法，在黄宾虹的作品中难得一见。

▲上图为黄宾虹的《山水四绝》

另外，《山水四绝》还有三大特点：

一、黄宾虹60岁以前学传统，用力于“笔笔分明”。60岁以后，开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。通过大量写生作品，以真山水为范本，创作写生山水，晚年风格成熟，所创作的山水精品中，此山水四屏为之最；

二黄宾虹对这四条屏自己也很满意，因为在四条屏的压脚，全钤上了只有在得意之作才会用的“冰上鸿飞馆”闲章；

三在黄宾虹艺术生涯中，具有标志性的意义和里程碑的地位。

这在历代中国画家中很难得，特别是四座山布局又如此精致的更为罕见。

▲上图为黄宾虹的《山水四绝》局部

就是如此难得的黄宾虹晚年绝品，在今年的拍卖中成交价为万元。

相比之下，另一位63岁的画家画的两块太湖石，奇丑无比，却卖了万元。

先来看一下这两幅《太湖石》。

▲上图为拍出万元的周春芽油画作品《太湖石》

▲上图为拍出万元的周春芽油画作品《太湖石》

初看这两幅作品，像国画，细看又像油画，奇丑无比，形似骷髅，多有怪异，没有历代画湖石名家的空灵。

作品出自油画家周春芽之手。

周春芽出生于重庆，现居成都、上海。曾留学德国，受西画现代表现主义影响颇深。

众所周知，太湖石入画是从五代卫贤的《高士图》开始，逐渐成为中国传统文化中极为重要的审美符号之一，之后，晚唐孙位的《高逸图》、苏轼在《枯木怪石图》亦描绘过类似的奇石。

▲上图为苏轼《枯木怪石图》。

周春芽画《太湖石》与他人不同，不是将太湖石作为点缀，也没有山水、人物作为依托，是在浓重的黑色背景中，让太湖石单独矗立眼前，直立如碑，端庄挺拔，浑穆古朴。

但是刻画太湖石表面或圆或扁的孔洞，凹凸起伏，曲折圆润，玲珑剔透，周春芽又没有用笔线和皴法来表现，而是用油画的笔触来体现结构。

同时，还大量地借鉴了表现主义的绘画技法，一改文人山水画中的清幽诗意，让太湖石的造型如骷髅清晰可见，向下则逐渐减弱，渐趋模糊，从而使人产生一种从无到有，从生到死的想象，特别是在石孔中用红色颜料，并让其往下流的动感，增加了张扬的个性与饱满的激情，以及时空的错位感。

据称，周春芽用一年半的时间，画了七八幅《太湖石》。这些作品也是周春芽的“石头系列”的代表佳作，视觉效果单纯而强烈。

▲以上三图为周春芽油画作品《太湖石》系列作品。

其中最贵的一幅作品，成交价高达万元。

另一幅《太湖石》在年12月6日的北京保利“现当代艺术夜场”中，以万起拍，万元落槌，加佣金万元成交。

看完黄宾虹的4座山组成《山水四绝》，再看周春芽的两幅《太湖石》，很多会为黄宾虹鸣不平，对后者嗤之以鼻。

或许这本来就没有可比性。但是，周春芽通过色彩、造型的油画技法，把中国传统国画的太湖石与西方油画融合起来，从而形成全新的视觉效果，这一点却得到了艺术评论家们的肯定。这也是为什么他的作品，能够卖出比黄宾虹还要高的价格的原因之一。

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