国画教程：山石
一、勾。就是以线条画出山石的轮廓大形的变化，石根处用笔宜轻不宜重.石勾出的线条要有顿挫、中留待添加石块。古人说石分三面、就是要有宜虚不宜实、有时下部可空出不画、勾守出石的形态，这样就有了三面、甚至四立体感。勾好外轮廓后、再分破数面、勾出石的形态，这样就有了三面.甚至四面、五面
山石皴法虽多、但按其笔法和形态叮分为面皴、线皴、点皴三大类，
一种皴法为代表、其他皴法都由此演变而成。
面皴以斧劈皴为代表，有宽窄、横斜、大小的变化。笔痕大的称大斧劈，小的称小斧劈，可上下皴、也可左右皴。演变为折带皴、弹窝皴等。
用湿笔、淡墨在石的凹面和点子上面渲染一下，以加强立体念
线皴以披麻皴为代表,有长短、曲直、粗细、横竖的变化。长者为长披麻．短者为短披麻。演变为解索皴、荷叶皴等。
用湿笔渲染。干后如感不足，可以加皴加染。
用湿笔、淡墨按山形石势渲染，分出阴阳面，在接近山根时，墨色逐渐淡下去，以示云气。
画山如画人。山有脉络，就像人有头、肩、胸、腹、手足四肢.
千姿万态，
总有一脉相连。应该画出气势、画出神韵。
人有立、坐、卧种种模样，山的形态与人相似:峰如立者，形势峻拔;峦如坐者，形势团转;岭如卧者，形势逶迤。
画山要分主次，不能并列。芥子园画传有宾主朝揖法、主山自为环抱法，可以借鉴。
烘云可以中锋、侧锋灵活运用，留白之处就是云。要以有画无，特别注意山、云衔接处的变化，画山就是画云。
留白是掌握山水画虚实关系的要点，所谓虚无浩渺中，藏有无限山
画泉瀑要注意水源与水口。水源深远,则泉瀑洪大﹐反之则小。水口要视山石结构而异，切忌一幅画上有雷同的两个水口。
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