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索
篇
赵罡
年生于贵州纳雍，号子一、子清、散如、守之。别署：望月居士、山静居、千寻竹斋。贵州省中国画学会会员，中国书法家协会会员，贵州省书法家协会会员，贵州省草书委员会委员，贵州省工笔画学会理事，贵州省美术家协会会员，贵州省中国画学会会员，贵州画院特聘画师，贵州省青年美协理事，千竹书院成员，贵州省中国画青年十佳，出版个人作品集《墨花问道》，结业于中国书协第二期西部书界新秀楷书研修班，现就职于六盘水美术馆。
虽写亦工简淡清雅
——评赵罡的纸本水墨近作
刘剑
我一直以王维《辛夷坞》的诗境作为花鸟画家应当去抵达的理想之境：花朵从光秃秃的末梢打苞探头（“木末芙蓉花”）到青春无敌的傲娇绽放（“山中发红萼”），最后绚烂至极，“纷纷开且落”，走完花朵的一生。此间的关键点在“涧户寂无人”，正因无人，花朵才回到花朵自自然然的本己状态。可以合理地将鸟添加入境：在无人打扰的山涧林间，鸟才回到鸟，想叫就叫，想跳就跳；花朵才回到花朵，想开就开，想谢就谢。这一派生机盎然的无我之境，实在是花鸟画的高境妙界。
墨竹
纸本水墨
x43cm
松鹰
纸本水墨
93x43cm
反过来可以说，许多人画的花鸟皆是有我之境，即鸟为画外的观者所看，在很多花鸟画市场上，此类“菜画”比比皆是，或餐馆贺喜的墙壁上可见一斑。这样画出来的花鸟皆有摆放感和设计感，花与鸟皆被敷上富贵兴隆的俗世浊气，皆是惊扰之鸟，艳俗之花，未达自然之态。要达此境，画家则要从画中退出来，从名缰利锁中退出来，退到本我，让事物还原事物本身。
几年前，素昧平生的赵罡通过加我
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