华艺国际2019秋拍张大千陶圃松菊图

年12月28日下午，华艺国际25周年·秋季拍卖会“近现代书画”专场于广州琶洲南丰国际会展中心二楼举槌，本场共上拍件拍品。其中，专场封二拍品张大千《陶圃松菊图》以万起拍，当价格攀至万后，每一轮叫价皆获现场掌声，经全场多轮竞拍，最终万落槌，.5万元成交。张大千陶圃松菊图立轴设色纸本×64.5cm.年作出版：1.《张大千学术论文集》（九十纪念学术研讨会），页，国立历史博物馆（台北），年版。2.《雄狮美术》第期，第86页，年5月。3.《嘉德二十周年精品集·近现代书画卷（三）》页，故宫出版社，年。展览：“张大千画展”，中国美术馆，年6月14日-30日。注：上款人“静亭”即萧文江，河北衡水人。当年琉璃厂专营书画的“静寄山房”主人，三十年代初张大千在北平的字画销售由其代理，为张大千的作品打开北平市场立下了汗马功劳。此人懂画，亦对张大千在北方市场的开拓有着至关重要的作用。张大千，中国画史上登峰造极的一代巨匠，徐悲鸿誉之为“五百年来第一人”。其一生四海游历，足迹踏遍海内外。华艺国际秋拍汇聚五洲四海好其艺者之珍藏，山水花鸟、巨幅小册，悉数亮相。藉此仰望巨匠之剪影，领略大千熔铸古今、贯通中外的多元风貌。张大千张大千爱荷花绰约娉婷之姿，每迁居一地，必亲手植荷，朝夕观察，更尝以荷花“君子之风”自况，故而颇喜写荷，荷花亦成为其绘事一绝，素有“古今画荷的登峰造极”之誉。徐悲鸿亦盛赞其荷花“为国人脸上增色”。四十年代，大千赴敦煌临摹壁画后画风为之一变，开辟出盛年时期最为灿烂辉煌的工笔花鸟风格，此时的“大千荷”善用复笔重彩，潇洒脱俗，风致典雅，颇见脱胎换骨之势。傅申曾言：“大千挟其天生异秉，又具有极强的好胜之心，他矢志要在绘画史上出一头地，花了一生全部的时间和心力，与古人血战。”《秋壑鸣泉》之外，华艺国际此件推出《陶圃松菊》，同样是从王蒙的章法中，自出机杼，蜕变出别树一帜的新貌，成为张大千似古实新、融古开今的杰作。大千“一生师古占去五分之三，五分之一在师古、融古、化古中力求创新”，曾题：“元四家中以黄鹤山人法门最为广大，明清作者无不师之。即不羁如方外二石，亦不能越其藩篱也。”将王蒙视做上承董巨、子昂，下启石涛、髡残之机枢，年后对其用功最深。王蒙浑厚繁密之法，亦成为大千此后最具典型性的笔墨特征。《陶圃松菊》据大千本人所述，是得观蓬莱于氏藏品后所作的临仿之作，《陶圃松菊》原本为清代大家吴历晚年的山水力作，乃康熙四十三年甲申（）正月在嘉定为陆廷灿所写。陆廷灿为江南名士，幼年从王士祯、宋荤游，工诗，后以诸生贡例，选宿松教谕，迁祟安知县，曾续陆羽《茶经》，所谓陶圃即其隐居之地。《陶圃松菊图》局部大千所题七言诗“漫拟山樵晚兴好，菊松陶圃写秋华。研朱细点成霜叶，绝胜春林二月花。”即为吴历旧题。吴历之作取黄鹤山樵笔意，旨在表现山林归隐之致。张大千对这件作品赞赏不已，以为此作是吴渔山效仿王蒙笔法的画作之最，推为海内第一。《陶圃松菊图》局部是图中，张大千于王蒙的山水意象可谓形神兼得，满密式构图、高远的表现方式、山石皴法及构造与黄鹤山樵如出一辙，似又兼得吴历墨法之醇厚。图中林木葱郁，山势挺拔威严，院落林园隐现，间以文人高士的隐居生活，深得前人山水的意境。加之效法吴历用朱砂点苔，表现山林秋趣，整幅作品趣味昂然矣。《陶圃松菊图》局部此图作于年春，张大千尚借居北京颐和园，跋中所提蓬莱于氏即为其好友于非闇。年大千再题此作，将之作为向友人静亭兄贺寿之礼。“静亭”即萧文江，河北衡水人，当年琉璃厂专营书画的“静寄山房”主人，三十年代初张大千在北平的字画销售由其代理，为张大千的作品打开北平市场立下了汗马功劳。此人懂画，亦对张大千在北方市场的开拓有着至关重要的作用。《陶圃松菊图》局部年4月，张大千病逝于台湾。为了纪念大师一生的艺术成就，中国美术家协会牵头商借大陆公私机构个人藏品，汇集张大千作品幅，于同年6月16日至30日在中国美术馆举办了盛大的“张大千画展”，这件《陶圃松菊》也位列其中。年，中国美术家协会为纪念张大千，特于中国美术馆举办“张大千画展”，此为展览现场图，从此图看，左起第七幅即为《陶圃松菊》。根据当时画展目录，我们知道当时这件《陶圃松菊》由著名藏家王有林收藏。王有林为谢稚柳的表兄，是民国实业家、上海民华染织厂创办人。王有林与其子王南屏皆为中国书画的收藏大家，精于鉴赏，藏品既丰且精，涵盖宋元珍品，以及明清大小流派的重要书画代表。现藏于故宫博物院的米友仁《潇湘奇观图》即为王家旧藏。王有林藏有不少张大千早年书画精品，囊括山水、人物等，本幅即为其一。年画展目录

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