世人对苏轼的诗词、书法作品耳熟能详，他的故事亦是家喻户晓，古今中外仰慕他的人更是不可胜数。
“一肚皮不合时宜”的苏轼以纵横恣肆、旷达高迈的诗文驰名青史，留下诸多书法墨宝，诗词名篇。他不仅是北宋著名的文学家，还是一位画家和绘画理论家。但是这位北宋大文豪的画作，流传在世的真固是凤毛麟角。目前来说，公认的东坡画作真迹只得两、三幅。一幅是《潇湘竹石图》，现藏于中国美术馆。一幅是《枯木怪石图》，现为私人收藏。另有传台北故宫亦有一幅，但未能确认。
我们今天欣赏的是这幅《枯木怪石图》（又名《木石图》），此图为苏轼任徐州太守时，在萧县（今安徽省）圣泉寺绘的纸本墨笔图。
画作裱成手卷，约为27xcm，其中画心约为26x50cm，其后有题跋四首。画面可分为三段来看：除引首部分的空白之外，首先是画心部分，绘制有枯木、石头、草木等；第二段先后是刘良佐与米芾的跋文；第三段为元代愈希鲁和郭淐跋文。
我们不妨从宋人的记载中寻找关于这幅画作的踪迹。
宋代《梁溪漫志》谈书画时，说：“书与画皆一技耳，前辈多能之，特游戏其间……东坡所作枯木竹石万金争售。”说明苏轼画作在宋代之时，已经极为有名。
宋代邓椿《画继·轩冕才贤》中开篇即记苏轼之枯木怪石：（苏轼）高名大节，照映今古。据德依仁之余，游心兹艺。所作枯木，枝干虬屈无端倪。石皴亦奇怪，如其胸中盘郁也。
宋代《春渚纪闻》则记有：东坡先生每为人乞书，酒酣笔倦，多作枯木拳石以塞人意。
这幅画从宋代一直流传到年到了书画商白坚夫手中，然后被卖到了日本，直到年在香港佳士得被公开拍卖，以4.亿港币成交，成为仅次于北宋诗人黄庭坚《砥柱铭》的中国古代书画拍卖第二高价。
北宋苏轼《枯木怪石图》
苏轼曾曰“观士人画，如阅天下马，取其意气”，他求的境界非形似，是神似。
《枯木怪石图》淋漓尽致地展现了苏轼的人生哲学。画面很简单，一枝枯木，虬屈的姿态有如扭曲挣扎而生的身躯，向天空伸展的枯枝中，顽强地长着一片叶子，呈现出无穷的生命活力，气势雄强。树脚下有一怪石，石状尖峻硬实，石皴却盘旋如涡，方圆相兼，既怪又丑，似快速旋转，造成画面的运动感，更能显现出此石顽强的生命力。石后绘有数枝焦墨细竹，给人以希望之感。古木，怪石，细竹的巧妙结合，通过情绪表象的描绘，显现出更深层的理念。
该画作右上钤有乾卦小印，左下有“绍”、“兴”联珠印。别有“风阁王氏”墨印，以及“黄琳美之”、“易庵图书“诸收藏印。图后另纸有元鲜于枢题记：“右东坡枯木丛筱怪石图，世间传本甚多，此卷前有乾卦印，后有绍兴玉印，是曾人绍兴内府者，盖非他本比也。杭州王井西尝收一本，与此略同，不知今归何人。”
米芾题字
北宋时期的画家并没有在作品上落款的习惯，这幅画也不例外，此画并无苏轼的落款，但有他的好友米芾的题跋：“四十谁云是，三年不制衣；贫知世路险，老觉道心微。已是致身晚，何妨知我稀；欣逢风雅伴，岁晏未言归。”米芾的题跋认为画中的枯木表达老年时的心境，当中的愁思与苏轼被流放时的经历互相呼应。
这幅画好在哪里？贵在何处？
画作中的竹、怪石、枯木，可称为“东坡三君子”。这幅画背后那种枯木逢春，一蓑烟雨任平生的艺术感染力，可遇不可求。画面只有一棵树，一个石头，还有石头后面的几簇矮竹，内容虽简单，但这幅图却一点也不简单。南宋费补之在《梁溪漫志》中曾惊叹：“东坡所作枯木竹石，万金争售。”黄庭坚看完后曾写了这样一句诗：“折冲儒墨阵堂堂，书人颜扬鸿雁行。胸中元自有丘壑，故作老木蟠风霜”。米芾的书法作品非常难得，更别说苏米墨宝同在一张作品上，世上很难再找到第二件了。
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