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方政和说,他画的是工笔,但内心却更喜爱疏阔、纵逸、抒写性的画风与作品。

工笔不为画的细,细是表象,重要的是要在细腻、精致中提炼、概括出生活与艺术的丰富性,换言之,象外之意才是工笔的核心追求。意笔有豪迈、奔放的美和性格,奔放不是放纵,而是收放有度的一念之间。

正是对于工笔画的这份理解,方政和仿若翩翩而来的古人画家,在现世中不停观察淬炼,振翅欲飞。

方政和的绘画里还有一种宋画遗韵,他希望自己的创作中能够体现某种文化属性。他还认为中国画有线性的特质,他喜欢江南文化,并愿意在这条路上一直向前走。

政和以生宣作工笔,在用笔上似乎有意难为自己。如作品《晴雪鸷禽图》,繁密枯败的野草丛在瑟瑟秋风和点点残雪中倒伏飘零,鹰隼侧翼翻飞,野雀惊恐逃逸。为了营造萧瑟和肃杀的意境,他多用枯笔、涩笔、颤笔断续错杂勾勒。

这让我想起了京剧里的程派——不同于梅派的华丽圆畅,程派似乎每一个字、每一个小腔都在延宕,时而沙哑、时而幽婉,既曲折回环又荡气悠远。政和守在工笔画的界域里,却在尝试用各种方式打破工致流丽,也许他不能做到像傅抱石那样大开大合地破锋皴擦点染,却在纸性、笔性和意象的选择里用心良苦,寄寓人世的艰涩、局限与隐在的竞争厮杀。

政和受潘天寿的影响是隐在的,他将潘天寿的图示作了优美含蓄的转换。这些年他创作了一系列的湖石幽鸟图,太湖石的构图比例往往占到一半以上,而且不似通常对石头瘦透奇峭的处理,而是用积墨法突出石头的浑厚朴拙,但又不失灵韵。

这些湖石,如政和的耿介稳重和定力。风霜雨雪、野鸟水禽都可以轻盈地落在这些石头上,带来天地的消息,带去人世的悲欢,看潮起潮落,鸢飞鱼跃,自在通脱。政和最近所作的系列经幢霜禽图,也多有超迈从容之相——经幢石塔的厚重沧桑,仙鹤白鹭的悠闲飘逸,水波涟漪的淡宕舒缓,似乎早已达至“见山是山、见水是水”的随缘任运之境。

——周睿

方政和:工笔画走到今天,继承传统其实是一种风筝不断线,风向四面流转,脉络自有定力。我认为今天当代的画家应该画出今天的思考,就像古人所讲“今之视古,亦犹后之视今也”,大概就是我们看古人,就跟后人看我们是一样的,这是一个递进关系,每个时代的人应该做好自己的那一些事情。

作品欣赏

方政和

年生于福建云霄。年毕业于集美师专美术系;年毕业于南京艺术学院,艺术硕士,师从画家江宏伟。现为北京画院专业画家、国家一级美术师、中国美协会员、中国书协会员。

获第五届中国工笔画大展优秀奖、第六届中国工笔画大展铜奖、第十届中国工笔画大展学术提名、第十二届全国美展获奖提名等。作品应邀参加全国第二届现代工笔画大展,全国第八、九届中国工笔画大展,全国首届现代工笔画大展等。《湖州旧忆——十顷繁荫风满林》被中国美术馆收藏。



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