名家国画竹子图，当代名家石开的《菩萨蛮大柏地》是独特的红竹，整个画面除去题跋，均为朱砂写成的红竹，象征着寓意可谓多亦。这幅画因其独特颇为引人注目。这种独特主要变现在几个方面：石开国画红竹图《菩萨蛮大柏地》规格尺寸：四尺竖幅(*68cm)一是浓叶淡竿，劲丽清远。石开红竹的叶茎采用极浓朱砂色，从根部扫出，出现根部色彩与叶稍飞白的对比效果。在竹叶结构上用个字或重叠个字画法，初眼一看颇似枫叶，色彩为叶在画面的聚散分总，很是醒目。石开的这幅《菩萨蛮大柏地》竹竿全部用朱砂写出，与彩叶形成相容与共之觉。他的竿突出一个劲字，不屈不弯，顶天立地，细品则知他以极快的速度节节而上，形成了彩墨飞白，这种飞白不是渴笔所为，更是速度使然。作品《菩萨蛮大柏地》细节展示：二是浓面淡背，空间深远。石开的红竹在基本面目上似乎遵循了文与可深墨为面，淡墨为背的原理，但品位又不相同。文同的浓淡向背是写实的，浓与淡组合一起，清晰地表现出竹叶的形态；而石开在浓淡上是混组而成的，淡背往往作为浓面的补充，在浓面的背后衬以组团式的淡背，既然有染的成分，故淡背竹叶的形态不是很清晰。也正是这种适当的模糊使他的画面给人很强的纵深感，这种画在三维空间的处理是很有见地的。所以看石开的这幅彩墨竹不似文同的具象，而更具有一种率真的意趣在里边。作品《菩萨蛮大柏地》家里效果展示：三是不着竹枝，叶竿相融。这在竹画中是独树一帜的。石开的这幅红竹极具写意色彩，浓叶淡竿之间不以竹枝相连，这是一个挑战，也是对前人竹的突破。他让竿与叶直接相融，非常简练，它似乎是一首印象诗，非常朦胧，但又给人以巨大的想象空间。但从常规来看，竿与叶中间没有枝的连接，似乎有一种空间的感觉。石开在处理上大胆地使用色墨团状来语焉不详地去处理，又使其简而不空。这样看石开的竹表面上是写的笔调，背后又是画的味道，在某种程度上有西方油画的特征。石开红竹的这种面目的确让人耳目一新，他以极简单的处理方法就表达了深远清冷的气韵气象，这种气象和创作中的突破，使石开虽然写竹不多，但也足以感觉到他在花鸟画中见地非凡。石开的红竹画《菩萨蛮大柏地》能够这样出彩，与书法、品性、习性有关。你看这幅作品中的题跋写得有力度，虽然看不清他写的是什么，但能感觉到石开是写竹的那种气势气象，或者说写出做人就要学竹的精神，学竹的不惧寒冷，昂然挺立的英雄气概。石开(别署鲁人石开)，原名张佩华，山东人氏，书画世家，长于写意花鸟，兼习书法、山水，书画俱佳。竹子是石开老师喜爱并擅长创作的素材，起笔收笔以书入画，既使得笔墨厚重，又得潇洒清润之姿。竹叶的安排错落有致，落墨即成，不见复笔，表现出竹的无限生机，浓淡相映、妙趣横生。现为为国礼书画家、国家一级美术师、国家一级书法师、文化部中艺卿云书画院书画家、中国国际书画名家研究院院士、中艺名(北京)书画院常务副院长、国家品牌战略委员会理事，系文化部评定的一级美术师、一级书法师。石开竹子作品欣赏：《兰竹诗》《竹林》《惠风和畅百业兴旺》墨竹图《竹》《碧水流花径清风满竹林》《新竹》《绿阴清韵劲节虚心》
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