旅行写生,他们走了二万三千里人美ren

二万三千里旅行写生

年9月，傅抱石率领以江苏省国画院画家为主的“江苏国画工作团”（以下简称“写生团”）进行了为期三个月的“二万三千里旅行写生”。他们在黄河三门峡水利工程建设工地的写生活动成为20世纪中国美术史上重要的一笔。

傅抱石《二万三千里写生·黄河三门峡》速写年南京博物院藏

参加“二万三千里旅行写生”的画家们关于黄河三门峡水利工程建设题材的创作画面大多由自然山脉、黄河、建设工地三个部分构成。在位置的经营上，平静的黄河基本置于画面中间部分，被自然山脉和建设工地包围。新与旧、古与今、浑与清、自然与人工等多重对比并置。写生团画家们在立意上有着共性的体现，而具体表现中各有侧重。

傅抱石《黄河清》纸本设色年中国美术馆藏

傅抱石的《黄河清》以较为写实的笔法表现主题。钱松嵒则是运用逆向思维，其创作视角是从禹王庙望向建设工地，以写意性笔法描绘远景中的建设工地，营造出一种热闹忙碌的气象，禹王庙则成了画面的中心，以“旧”显“新”。余彤甫和丁士青的创作体现出老先生们在写生中寻求突破的尝试，整体气息仍比较传统，更多着力于画面题材的调整。宋文治显然对这一题材兴趣十足，先后创作了七个版本的《山川巨变》。关于他这一系列作品不同版本的比较和对照成为中国美术研究中一个值得

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