山川浑厚草木华滋
黄宾虹的笔墨天地
傅雷评价宾翁说：他一生的面目最多，而成功也最晚。我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。适逢中国嘉德香港十周年，此季「观想——中国书画四海集珍」专场中，呈现了八件黄宾虹各个时期的珍品。南浔首富刘镛之子刘湖涵先生旧藏并上款、“二義草堂”梁義先生珍藏、吕国文先生珍藏，还有两件多次出版之佳作，无不具有可靠而显赫的来源和传承，是黄宾虹先生绘画响彻山谷之绝音。
黄宾虹黄吕山居图
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黄宾虹(-）
黄吕山居图
立轴设色纸本
钤印：黄宾虹、冰上鸿飞馆
题识：小构居停傍曲阿，青林红树老烟萝。门前有径通樵采，长谢轩车染绿莎。读家凤六山人山居图轴，以其故址小景写之。炜平先生粲正。八十四叟宾虹。
出版：
1.《画刊》，封面，安徽人民出版社，年。
2.《澄怀古道-黄宾虹》（展览简介拉页），图版作品7，香港艺术馆，年。
3.《澄怀古道-黄宾虹》，第页，香港市政局出版，香港艺术馆编制，年。
4.《万象神采-二義草堂藏近代中国书画》，第54页，香港中文大学文物馆，年。
展览：
1.「澄怀古道-黄宾虹」作品展，香港市政局主办，香港艺术馆筹办，香港艺术馆「虚白斋藏中国书画馆」，年10月27日-年3月17日。
2.「万象神采：二義草堂藏近代中国书画」，香港中文大学，中国文化研究所，文物馆展厅I，年11月29日至年5月17日。
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出版物
在「万象神采——二義草堂藏近代中国书画」展览开幕礼上，此幅《黄吕山居图》在照片之左后方悬挂，照片（左三）为：梁義先生，（左一）为：中大文物馆副院长姚进庄，（右三）为：中大副校长张妙清。
黄宾虹学养深厚，对金石、书艺、印学、诗文和纂编出版，无不深有造诣，于画论画史一道，更是卓有成就，为一代学之大者。他第一个明确指出「中国画艺术之最高境界，就是要有笔墨」。曾说「画重苍润。苍是笔力，润是墨彩，笔墨功深，气韵生动。」总结出平、留、圆、重、变「五笔」及浓、淡、破、泼、渍、焦、宿「七墨」法，形成了黑、密、厚、重的画风。
黄宾虹在作画
晚年，宾翁的艺术已炉火纯青，但作画却甚为严谨，这从一九四七年他致黄树滋函可见一斑：「张大千来此售画，每张定价法币二十万，齐白石每尺四万元，皆甚忙碌。敝人只择人而与，非经至介绍不动笔，各纸铺索者皆谢绝之，意留传精作，不与人争名利耳。」如此精益求精，难怪宾翁晚年佳作迭出，在美术史上占据重要意义，同时也彰显此作的难能可贵。
此幅《黄吕山居图》是黄宾虹八十四岁之时创作，即年，是其晚年成熟时期的典型画风。他在先祖黄吕（清代，安徽歙县人，字次黄，号六凤山人。工诗文，兼有精绘画）的启发下，写其故址小景，画家不求外在的形似，直探山川的「内美」，以纵横驰骋的笔法，变化多端的墨法，呈现「黑、密、厚、重」的特色，浑厚华滋，为山川传神。
此画亦可见黄宾虹的设色法，石绿、花青、赭石交错点染与苍莽茂密的笔墨，相得益彰。此画以笔为骨，诸墨荟萃，满幅「参差离合，大小斜正，肥瘦短长，不齐之齐」的点和线，用笔藏头护尾，无起止之迹，一勾一勒，如屋漏痕；积墨、破墨、渍墨、铺水诸法交互，呈现出「润含春雨」的艺术效果。「千树万树，无一笔是树，千山万山，无一笔是山；千笔万笔，无一笔是笔。有处恰是无，无处恰是有」，形散而神足，其真力弥满，气象雄厚可见一斑。
构图上，画家取高远式构图，主体为近处的青山草木郁郁葱葱，山路顺山谷蜿蜒而上。远山以浓淡结合的青绿和水墨写出云雾氤氲。画面中重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径，层次丰富，气脉贯通，意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。高山与民居，繁与简，虚与实，对比互相衬托中画面更灵动。
正如宾虹先生之言：「作画实中求虚，黑中留白，如一灿之光，通室皆明」。在互相对比和相互衬托中，使画面更加灵动。色彩方面，画面整体泛出青绿色氤氲纵横之气，并以赭石、朱砂鲜亮设色，一种老辣凝练之气盎然溢于纸上。沈括在《梦溪笔谈书画》中说董源、巨然的山水「皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象；远观则景物灿然，幽情远思，如睹异境。」此《黄吕山居图》亦有异曲同工之妙，笔墨交相辉映，不求气韵而气韵自生，不求法备而万法具备，实为黄宾虹晚年艺术最成熟期的山水佳作。
黄宾虹致刘湖涵山水巨幛
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黄宾虹(-)
《致刘湖涵山水巨幛》
设色纸本立轴
钤印：黃質之印、賓谼、蓄素守中、金繩鐵索鎖鈕壯、古鼎躍水龍騰梭
鉴藏印：南潯劉氏、朝徹書屋
题识：波色媚晴川，藓花绣枯石。不尽泳游趣，坐兹称幽适。水穷看云起，苍翠疑欲滴。凭阑几瞻眺，羣巘当几席。水以照芳素，山以清幽魄。山水欣有缘，浪游得深益。湖涵先生法鉴，黄宾虹画。
出版：
《万象神采-二義草堂藏近代中国书画》，第54页，香港中文大学文物馆，年。
展览：
“万象神采：二義草堂藏近代中国书画”，香港中文大学中国文化研究所文物馆展厅I，年11月29日至年5月17日。
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《万象神采：二義草堂藏近代中国书画》封面
黄宾虹居于海上日久。自年侨居上海，至三十年代迁居北平，驻沪上达近三十年。期间任职于报社、书局，从事新闻与美术编辑、教育工作，先后任上海各艺术学校的教授，广泛从事社会活动。刘湖涵乃南浔首富刘镛之子，长年驰骋商场，纵横房产，当时上海同孚路一带地产多归其所有，为上海房地产界的大亨。
刘湖涵先生小影
年《上海总商会会员录》中，刘湖涵以坐拥法租界里弄房产七百多幢名列前茅。位于杭州北山路的“孤云草舍”亦为刘氏产业。孤云草舍始建于年，是北山街上第一座西式大高楼。得名缘于西湖对岸孤山上的敬一书院，墙壁中嵌有“孤山一片云”石刻。孤云草舍与一旁的新新饭店共同屹立多年，装潢气派，曾征为省政府招待所。其雅好书画，尤嗜山水，与京沪艺坛名家多有往还，写赠或应其所求而制的作品甚多。一时名家，各种风格流派，皆有购藏。且尤喜大幅中堂，其青箱画箧中多见四尺及六尺大中堂。吴昌硕、黄宾虹、张善孖、贺天健等皆有绘制，李瑞清、郑孝胥亦有大幅书联。
杭州北山路的“孤云草舍”
据称刘湖涵特嗜宾翁山水，二十年代期间，应刘氏之请，黄宾虹曾多次应嘱而制大幅佳构，《山舍夜坐》、《林泉高致图》、《烟岚清旷图》等均创制于此时，尺幅有六尺及八尺山水，但如本幅约27平尺，则属独特罕见，堪称第一巨幛。刘湖涵的藏品从四十年代开始逐渐流散，后每于市场零星释出。中国嘉德成立之初，亦获海上刘湖涵后人大力支持，历年拍成的精彩作品数目颇众。而此件《致刘湖涵山水巨障》则是辗转纳入“二義草堂”珍藏多年。“二義草堂”主人为著名收藏家梁義先生，他生于澳门，祖辈、父母曾收藏两、三张古画，儿时因看画从中培养了兴趣，10岁移居香港，15、16岁做塑料纸品生意，用积蓄的钱买名画。「二義草堂」取名「二義」，是因他在家中排行第二，「義」则是忠诚、义气之意。
「万象神采——二義草堂藏近代中国书画」展览开幕礼，梁義（左三）与中大文物馆副院长姚进庄（左一）及中大副校长张妙清（右三）合照。
烂漫社雅集合影（年5月）左起前排：张大千，蔡逸民，陈刚叔，黄宾虹；左起后排：张善孖，马企周，熊松泉，俞剑华
这一时期的宾翁从生活哲理与书法用笔入手，细心体悟古人笔墨精神，融和南北宗画学，悟出了属于自我的笔墨观，完成“浓墨法之变”。在与陈柱书中，宾翁谈及“气韵”：近悟一用笔之理，尝见汽车连轴行铁轨上，远观似甚缓，缓而不滞，近观则电掣风驰，迅速而不浮动，若徐若疾，圆转自如，虽动而静，可悟静之理。四通八达之衢，轮号辐凑，往来如织，而经纬错综，不相倾轧。书法中所称担夫争道，争中有让，即画中之布白法；争而后有气，气愈足则让处皆是力。晋宋画已有如虫啮木，自然成文之妙。晋魏人写经，最得斯恉。唐人有意让匀，即为失之。宋至苏、米，明争暗让，古法犹存。清代书家，知之已鲜，画更无论。故画必观大名家真迹，尤以轩冕才贤、严穴上士为的。
观其画面之中，有诸多方钤印、鉴藏印点缀其中，颇堪玩味。除“黄质之印、宾谼”等名章外，亦有散落在山峰之上的闲章，信手拈来，颇遵古意。“蓄素守中”语出唐司空图《二十四诗品》：“劲健：饮真茹强，蓄素守中。”“金绳铁索锁钮壮”、“古鼎跃水龙腾梭”语出唐韩愈《石鼓歌》：“珊瑚碧树交枝柯，金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭。”左下角两方刘湖涵的收藏印，“朝彻书屋”乃刘氏斋号，出自《庄子大宗师》“朝彻，而后能见独；见独，而后能无古今。”寓有洞悉领悟，自我思考，蜕变创新之意。可见刘氏好古敏求，与宾虹知交往来，有着更深层次的精神交流。
略观宾翁这一阶段的经历，其正热心于筹备中国文艺学院，重振中国画学精神，与张大千等组织烂漫画社，与邓秋枚等组织上海神州国光社。振兴文化，志愿宏大，旧雨新知，往来交集，宾翁与海上商业巨子刘湖涵的交往正好也在这一时期。应刘氏之请，答以此幅恢宏壮观的巨幛山水，画中对晤的高仕，似是商榷诗画，宾主尽欢的写照。此壮年巨制，倾尽才华，笔精墨妙，达到了前所未有的境界，全面展示了一代宗师承前启后的风貌，成就大业可得尽览矣。
黄宾虹湘江纪游
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黄宾虹-
湘江纪游
镜心设色纸本
丁亥（年）作
钤印：黄宾虹、冰上鸿飞馆
题识：短桥依水屐冲泥，绿涨平芜草色齐。门系春江归客艇，隔林不住鹁鸪啼。丁亥八十四叟，宾虹。
鉴藏印：蒋雨为珍藏印
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68×33.5cm.约2.1平尺
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《黄宾虹年谱》言，年黄宾虹38岁，于歙县兴修水利，辟田千余亩，耕种十余年，管理场田之余，尽兴探索丘壑烟云之趣，作画收之囊中，并撰写《任耕琐言》一书，这也成为黄宾虹一生中最为安定愉悦的一段生活。此幅《湘江纪游》作于年，时黄宾虹年已八十四岁，正是艺术上的巅峰时期，黄宾虹的艺术已炉火纯青，作画也甚为严谨，虽物价飞涨，但却不轻易售画，颇为“清高”，这从《黄宾虹年谱》记载年2月7日他致黄树滋函可见一斑：“张大千来此售画，每张定价法币二十万，齐白石每尺四万元，皆甚忙碌。敝人只择人而与，非经至介绍不动笔，各纸铺索者皆谢绝之，意留传精作，不与人争名利耳。”
本幅与众不同之处，在于其特殊的构图方式，一改黄宾虹常画的满山满水，此幅作品中通过巧妙的布局和恰当的留白，所表现出的山岚云雾，最是值得称道。黄宾虹山水画中，于用墨之外，用色特别是绿色最为突出。据黄宾虹子女回忆母亲宋若婴曾言：母亲常协助宾虹先生作画。画中所用石绿，乃是以前清官员之朝珠，经宋夫人悉心研磨而得。朝珠坚硬，研磨起来，甚是费心费力。夫妇二人同心同德，由此可见一斑。
黄宾虹秋山行旅图
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黄宾虹-
秋山行旅图
立轴设色纸本
钤印：黄宾虹、心迹双清
题识：赤叶丹枫落酒旗，白沙洲渚夕阳微。数声柔橹苍茫外，何处江村人夜归。拈道潜诗。宾虹。
出版：《黄宾虹画传》，第99页，上海画报出版社，年。
HUANGBINHONG
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×55cm.约7.2平尺
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黄宾虹的山水精研传统与
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